|
Реферат: Драма «Пучина» и ее место в драматургии А.Н.Островского (Литература)
СОДЕРЖАНИЕ
стр.
Вступление 3-8
Глава 1. Общая характеристика творчества А.Н. Островского.
Вехи жизни драматурга.
9-28
Глава 2. История создания пьесы «Пучина». 29-63
§ 1. Анализ наиболее важных расхождений в первоначальном
и окончательном рукописных вариантах.
34-59
§ 2. Работа А.Н. Островского над ремарками. 60-63
Заключение 63-72
Библиография 73-76
С какой стороны ни станем мы
глядеть на
деятельность г. Островского, мы
должны
будем признать ее самой
блистательной,
самой завидной, деятельностью в
совре-
менной нам русской литературе.
/А.Дружинин/
Вступление.
Творчество Александра Николаевича Островского представляет собой
исключительное явление в истории русской литературы и театра. По широте
охвата жизненных явлений и разнообразию художественных средств
А.Н.Островский не знает равного себе в русской драматургии. Им написано
около 50 пьес. Современник драматурга И.А.Гончаров считал, что
А.Н.Островский создал свой особый мир, создал русский национальный театр.
Роль Александра Николаевича Островского в истории развития
русской драматургии трудно переоценить. Его вклад в отечественную культуру
сравнивают с такими широко известными именами, как Шекспир (Англия), Лопе
де Вега (Испания), Мольер (Франция), Гольдони (Италия), Шиллер (Германия).
Среди пьес первой половины XIX века особенно выделялись такие шедевры
реалистической драматургии, как «Горе от ума» Грибоедова, «Борис Годунов» и
«маленькие трагедии» Пушкина, «Ревизор» и «Женитьба» Гоголя. Эти выдающиеся
реалистические пьесы отчетливо наметили новаторские тенденции
отечественной драматургии.
Подавляющее количество произведений, заполнявших театральную сцену,
составляли переводы и переделки западноевропейских пьес. Теперь уже никто
не знает имена М.В.Крюковского («Пожарский», 1807), С.И.Висковатого
(«Ксения и Темир», 1810?)
После поражения декабристов (А.Н.Островскому, будущему известному
драматургу, было только два года) в театральном репертуаре появились наспех
сшитые произведения, в которых главное место занимали флирт, фарсовые
сцены, анекдот, ошибка, случайность, неожиданность, путаница, переодевание,
прятанье. Под воздействием общественной борьбы водевиль изменялся в своем
содержании. Тогда же наряду с водевилем огромной популярностью пользовалась
мелодрама.
Мелодрама В.Дюканжа и М.Дюно «Тридцать лет, или Жизнь игрока»,
переведенная с французского, впервые была поставлена в России в 1828 году.
Эта мелодрама, пользуясь успехом, часто ставилась и в столичных и в
провинциальных театрах. Её исключительная популярность засвидетельствована
и Островским в драме «Пучина». Блюстители нравственной чистоты из «Северной
пчелы» и других органов реакционной печати были возмущены тем, что в
мелодраме ломались привычные нормы морали: оправдывалось преступление,
вызывалось сочувствие к, казалось бы, отрицательным героям. Но её нельзя
было запретить. Она больше укрепляла самодержавно-крепостнический порядок.
В XIX веке большим успехом пользовались и переводы произведений
прогрессивных драматургов западноевропейского романтизма, например Шиллера
(«Коварство и любовь», 1827, «Карлос», 1830, «Вильгельм Телль», 1830,
«Разбойники», 1828, 1833, 1834) и В.Гюго («Анжело, тиран Падуанский», 1835-
1836, пьеса ставилась в переводе М.В.Самойловой под названием «Венецианская
актриса»). Создавали в эти годы свои пьесы Белинский и Лермонтов, но в
первой половине XIX века в театре они не шли.
Утверждению в театре реалистической и национальной самобытности
содействовал Н.В.Гоголь, в области драматургии - А.Н.Островский. Драматург
не только сделал положительными героями своих пьес людей труда, носителей
народной правды и мудрости, но и писал во имя народа и для народа.
Приветствуя драматурга в связи с 35-летием его творческого пути,
Гончаров писал, что А.Н.Островский принес в дар литературе целую библиотеку
художественных произведений, а для сцены создал свой особый мир. Писатель
также оценил значимую роль драматурга в создании русского национального
театра.
А.Н.Островский оказал воздействие не только на развитие
отечественной драматургии и театра, на его ролях росли и формировались
великие таланты А.Е.Мартынова, Л.П.Косицкой-Никулиной, К.Н.Рыбакова,
М.Н.Ермоловой и многих других.
Н.С.Васильева вспоминала: «Островский каждому лицу пьесы давал
такую обрисовку, что актеру легко было воспроизводить замысел автора.
Характеристика была ясна. А как образно, с каким воодушевлением и
разнообразием интонацией читал он народные сцены! Артисты благоговейно
слушали его!»[1]
Почти полвека А.Н.Островский был летописцем русской жизни,
быстро отзывался на только что возникающие общественные явления, выводил на
сцену, только еще формировавшиеся характеры.
Читая его пьесы, возникает интерес к истории их создания. Как
известно, Л.Н.Толстой помногу раз переписывал свои произведения,
Ф.М.Достоевский тоже не сразу выстраивал сюжеты своих романов. А как
работал А.Н.Островский?
В Российской Государственной Библиотеке, в Отделе рукописей,
хранятся рукописи многих пьес А.Н.Островского таких, как “Гроза”, “Свои
люди - сочтемся”, “Бесприданница”, “Волки и овцы” и других, в том числе и
рукопись драмы “Пучина”, наиболее значимой среди пьес А.Н.Островского о
современности после “Грозы”.
Цель настоящей работы – в процессе анализа рукописи пьесы
“Пучина”, в первую очередь показать путь, который проделал драматург, внося
изменения и дополнения в первоначальный текст пьесы, и определить ее место
в драматургии А.Н. Островского.
Прежде чем переходить к характеристике рукописи, следует сказать
несколько слов о работе А.Н.Островского над пьесами. Работа драматурга
условно делится на три этапа. На первом этапе А.Н.Островский наблюдал за
окружающими людьми и их взаимоотношениями. Набросков никаких не делал, все
держал в голове. Почти все главные действующие лица во многих пьесах
А.Н.Островского имеют не менее двух прототипов, и он сам указывал на них.
Это еще раз подчеркивает тот факт, что драматург не придумывал своих героев
и ситуации, а ориентировался на жизненные коллизии. Например, прототипом
Несчастливцева в пьесе «Лес» был актер Н.Х.Рыбников. Прототипами также были
и провинциальные актеры, в которых А.Н.Островский видел талант.
После накопления достаточной информации, А.Н.Островский переходил к
осмыслению всего увиденного, считая, что писатель должен быть на уровне
передовых требований эпохи. Следует отметить, что на этом этапе творчества
драматург тоже не делал набросков пьес.
Только после упорядочения впечатлений А.Н.Островский переходил к
составлению сценариума. Почти всегда черновик был один, но в процессе
работы всегда появлялись новые мысли. Поэтому при пересмотре черновика
появлялись вставки, отдельные моменты вычеркивались, и в печать шло уже
цельнооформленное и обдуманное произведение.
Обратившись к литературоведческим и исследовательским работам о
творчестве А.Н.Островского таких авторов, как Л.Р.Коган, В.Я.Лакшин,
Г.П.Пирогов, А.И.Ревякин и других, автором данной работы не было
обнаружено достаточно полных сведений о драме “Пучина”, не говоря уже о
том, что рукопись ее осталась без внимания и не описана с исследовательской
точки зрения ни в одной работе.
Большой интерес представляет труд Н.П.Кашина “Этюды об
А.Н.Островском”, где дан анализ рукописей таких пьес, как “Свои люди -
сочтемся”, “Не в свои сани не садись”, “Гроза”, “Бедность - не
порок” и многих других. Но и этим автором пьеса “Пучина” оставлена без
внимания, хотя по своему драматизму и психологической характеристике
образов, а так же по своей идее, она ни чуть не уступает пьесам
А.Н.Островского, ставшим уже хрестоматийными. Ведь не случайно в 1973
году, к 150-летию А.Н.Островского, театр, носящий его имя, поставил
именно пьесу “Пучина”, как одно из наиболее значимых и не заслуженно
забытых произведений великого драматурга. Пьеса имела огромный успех и
несколько сезонов шла в Малом театре.
Автор данной работы взял на себя труд “пройти вместе с
А.Н.Островским” творческий путь создания пьесы “Пучина” от замысла до
окончательного варианта и определить ее место в творчестве драматурга. Так,
шаг за шагом, страница за страницей открывалась творческая лаборатория
создания пьесы.
В работе над рукописью был использован текстологический метод
исследования, описанный в работах Д.С.Лихачева, Е.Н.Лебедевой и других.
Этот метод позволяет выявить разночтения, понять движение авторской
мысли от замысла к его воплощению, то есть проследить постепенное
становление текста.
Существует две цели текстологического изучения:
1.Подготовка текста к изданию.
2.Литературный анализ текста.
Целью изучения в настоящей работе является литературоведческий
анализ текста пьесы «Пучина», связанный с выяснением его истории создания
для более глубокого понимания замысла автора, содержания и формы
произведения, техники работы драматурга над рукописью пьесы.
Текстологический анализ предусматривает следующие этапы:
1.Изучение творческой истории создания произведения.
2.Сравнение всех вариантов черновиков.
3.Ознакомление с откликами, в том случае, если произведение было прочитано
до публикации.
4.Сопоставление планов, набросков, черновой и беловой рукописей.
В данной работе был использован только первый этап
текстологического анализа, так как имеется единственный черновик пьесы
А.Н.Островского «Пучина», который и стал предметом исследования.
Результатом этого кропотливого, но очень интересного труда стала
настоящая работа, которая является попыткой первого (быть может,
единственного) исследования рукописи пьесы А.Н.Островского «Пучина».
Глава 1 Общая характеристика творчества А.Н.Островского.
Вехи жизни драматурга.
Александр Николаевич Островский родился в Москве 31 марта (12
апреля) 1823 года, в семье чиновника Николая Фёдоровича Островского. Он был
старшим в семье. Отец Александра Николаевича был человеком образованным, он
окончил духовную академию, быстро продвигался по службе и успешно занимался
частной практикой: он был адвокатом, вел дела купцов. Это дало ему
возможность построить в Замоскворечье собственный дом, куда он мог
приглашать для своих детей домашних и приходящих учителей.
В 1825 году он стал сначала штатным секретарём 1-го департамента
Московской палаты гражданского суда, затем его произвели в титулярные
советники, и в итоге им был получен чин коллежского асессора. Это дало ему
право на потомственное дворянство.
Николай Фёдорович, писавший в молодости стихи, следивший за
новинками литературы, выписывал все ведущие журналы: «Московский телеграф»,
«Отечественные записки», «Библиотека для чтения», «Современник». У него
составилась солидная библиотека, которой пользовался позже и Александр
Николаевич. Важным событием в жизни юного драматурга стало появление в доме
мачехи, баронессы Эмилии Андреевны фон Тессин. Вместе с ней в дом
Островских вошли новые вкусы и привычки, особое внимание стало уделяться
обучению детей музыке, языкам, воспитанию светских манер.
В 1835 году Александр Николаевич поступил в третий класс первой
московской гимназии, а в 1840 году окончил её с отличием. Затем, В этом же
году по настоянию отца он подал прошение о принятии его на юридический
факультет Московского университета.
Будущий драматург прослушал и успешно сдал общеобразовательные
дисциплины, читавшиеся блестящими профессорами: Д.Л. Крюковым (древняя
история), П.Г.Редкиным (история русского законоведения), Т.Н.Грановским
(средняя и новая история) и многими другими.
На втором курсе преподавались уже узкоспециальные предметы,
которые не заинтересовали Островского. Получив при переходе на третий курс
отрицательный балл, юный драматург бросил учёбу в университете.
Отец был расстроен и определил сына чиновником Коммерческого суда.
Служба не увлекала Александра Николаевича, но давала ему богатый
материал для творчества.
В 40-е годы А.Н.Островский стал выступать со своими первыми
произведениями. Именно в это десятилетие окончательно сложился и победил
реализм как ведущее литературное направление.
«Формируясь в 40-е годы под воздействием Белинского и Герцена,
отстаивавших идеи отрицания господствовавшего тогда феодально-
крепостнического режима, Островский усматривал высшее выражение народности
в обличительно-сатирическом направлении, в творчестве Кантемира, Фонвизина,
Капниста, Грибоедова и Гоголя. Он писал: « Чем произведение изящнее, чем
оно народнее, тем больше в нем этого обличительного элемента… Публика ждет
от искусства облечения в живую, изящную форму своего суда над жизнью, ждет
соединения в полные образы подмеченных у века современных пороков и
недостатков”[2].
Первые драматические произведения А.Н.Островского - «Семейная
картина»(1847) и «Свои люди - сочтемся!»(1850) посвящены в основном
отрицательным типам и критике деспотического произвола в семейно-бытовых
отношениях.
Добролюбов писал, что А.Н.Островский «нашел сущность общих
(требований) жизни еще в то время, когда они были скрыты и высказывались
весьма слабо».[3]
Особенным успехом у молодёжи в эти годы пользовались идеи
утопического социализма, атеизма и революции. Это было проявлением
освободительного движения, связанного с борьбой против крепостного права.
Как и его ближайшие друзья, А.Н.Островский во вторую половину
40-х годов находился под воздействием воззрений своего времени.
В это время общественной опасностью являлось банкротство,
борьба за деньги, пренебрегающая и родственными связями, и нравственными
правилами. Все это отразилось в сюжетах произведений таких, как «Свои люди
- сочтемся!», “Бедность не порок», «Пучина», «Волки и овцы», «Трудовой
хлеб», «Доходное место».
Ярким выражением глубокого преклонения А.Н.Островского перед
народом является его любовь к устной поэзии, вызванная ещё в детстве
сказками и песнями няни. В дальнейшем она укрепилась и развилась под
воздействием общей устремлённости драматурга, его интереса к крестьянству.
Некоторыми своими записями народных песен А.Н.Островский поделился
впоследствии с П.И.Якушкиным, П.В.Шейном и другими собирателями фольклора.
Отдавая преимущественное внимание русской литературе,
драматург интересовался и лучшими образцами иностранной литературы: в
гимназии он читал Софокла, а в 1850-1851 годах он перевёл «Азинарию» Плавта
и «Ипполита» Сенеки. Также А.Н.Островский внимательно следил за текущей
западноевропейской литературой. В конце 40-х годов он прочитал романы
«Проступок г. Антуана» Жорж Санд, «Мартын Найдёныш» Э.Сю и «Домби и сын»
Ч.Диккенса.
В молодости А.Н.Островский знакомился не только с русской и
иностранной литературой, но и с трудами, посвящёнными истории культуры и
эстетики. Особенно много для развития литературно- эстетических вкусов
давали ему статьи Белинского и Герцена. Вслед за Белинским Островский
считал серьёзное изучение истории культуры и новейших эстетических теорий
для писателя обязательным.
В конце 40-х годов А.Н.Островский сотрудничал в
«Москвитянине», где писал критические статьи о повестях Е.Тур и
А.Ф.Писемского, в которых защищал принципы реализма. Реализм не мыслился
драматургом вне народности, а поэтому определяющим принципом эстетики
А.Н.Островского была народность в её демократическом понимании. Опираясь на
реалистические традиции прогрессивной литературы, требуя от современных
писателей правдивого воспроизведения жизни, он защищал в своих суждениях
принцип историзма.
Первым условием художественности произведения А.Н.Островский
считал его содержательность. Всей совокупностью своих идейно-эстетических
принципов драматург утверждал взгляд на литературу, как на замечательную
«школу нравов», как на могучую нравственную преобразующую силу.
А.Н.Островский вошел в литературу сразу как сложившийся
писатель: всероссийскую славу принесла ему комедия «Свои люди - сочтемся!»,
первоначально названная «Банкрот» и опубликованная в 1850 году в журнале
«Москвитянин».
В 1850- е годы А.Н.Островский стал устраивать в своем доме
литературные вечера, где читал собственные пьесы. Вначале такие вечера
проходили в тесном дружеском кругу, но затем число приглашенных
увеличивалось. Как правило, собирались по субботам, когда не было
спектаклей в театрах. Чтения эти начались еще в 1846 году со сцен из
комедии «Свои люди - сочтемся!», но расширился круг слушателей только в 50-
е годы.
Н.Ф.Островский был часто не доволен своим сыном, но ещё
большее неудовольствие вызвало то, что Александр Николаевич, полюбив
простую девушку из мещанской среды, ввёл её в свой дом на правах жены.
Разгневанный отец лишил сына всякой материальной помощи. С этого времени
для драматурга началась тяжёлая жизнь, в материальном плане.
Тяжелое положение семьи (у А.Н.Островского к тому времени
родилось уже четверо детей), составляло основное содержание жизни
драматурга в 1850-е годы. Благодаря Агафье Ивановне «при ограниченных
материальных средствах, в простоте жизни было довольство быта. Все, что
было в печи, становилось на стол с шутливыми приветами, ласковыми
приговорами», замечает писатель С.В.Максимов.[4] Она, по словам Максимова,
хорошо понимала «и московскую купеческую жизнь в ее частностях, чем,
несомненно, во многом послужила своему избраннику. Он сам не только не
чуждался ее мнений и отзывов, но охотно шел к ним навстречу, прислушливо
советовался и многое исправлял после того, как написанное прочитывал в ее
присутствии и когда она сама успевала выслушать разноречивые мнения
разнообразных ценителей. Большую долю участия и влияния приписывают ей
вероятные слухи при создании комедии «Свои люди - сочтемся!», по крайней
мере, относительно фабулы и ее внешней обстановки».[5]
В середине 60-х годов А.Н.Островский был захвачен темой
«власть и народ». Этой теме он посвятил свои исторические произведения:
хроника «Козьма Захарьич Минин – Сухорук», «Дмитрий Самозванец и Василий
Шуйский» и «Тушино». В своих письмах драматург отмечал, что создал эти
произведения под впечатлением пушкинского «Бориса Годунова».
Уже к концу 60-х годов во всех театрах России огромный успех имели
постановки двадцати двух пьес А.Н.Островского. Пьесы ставились не целиком,
так как цензоры вырезали из произведений куски текста, «резали по живому»,
как отмечает Л.А.Розанова.[6]
Драматурга ждал страшный удар: все дети, рожденные в этом браке,
умерли. В 1867 году умерла любимая жена драматурга - Агафья Ивановна, и в
1869 году он женился на артистке Московского Малого театра Марии Васильевне
Васильевой.
В 1867 году драматург вместе с братом Михаилом выкупил у мачехи
имение Щелыково. «О Щелыкове в судьбе Островского следует сказать особо.
Как невозможно представить жизнь и творчество А.С.Пушкина без
Михайловского, Л.Н.Толстого без Ясной Поляны, И.С.Тургенева без Спасского-
Лутовинова, так жизнь А.Н.Островского неотделима от имения Щелыково,
расположенного недалеко от Костромы и Кинешмы».[7]
Впервые драматург был поражен красотой этой земли еще в 1848
году и каждый год приезжал погостить у отца и мачехи. О доме он отзывался
так: «Дом удивительно хорош как снаружи оригинальностью архитектуры, так и
внутренним удобством помещения… Дом стоит на высокой горе, которая справа и
слева изрыта такими восхитительными оврагами, покрытыми кудрявыми сосенками
и липами, что никак не выдумаешь ничего подобного».[8] Ежегодно, с весны и
до поздней осени А.Н.Островский вместе с семьей и друзьями жил в Щелыкове.
Здесь он мог позволить себе ходить в русском костюме: в шароварах, в
рубашке навыпуск и длинных сапогах.
Эти памятные места для драматурга отразились в его
произведениях. Например, в «Снегурочке» была описана деревня Субботино и
прилегающий к ней луг. В Щелыкове были написаны одни из самых значительных
пьес: «На всякого мудреца довольно простоты», «Не было ни гроша, да вдруг
алтын», «Горячее сердце», «Лес», «Бесприданница», «Таланты и поклонники»,
«Без вины виноватые» и многие другие.
«Свое назначение Островский называл счастьем, так как получил
практическую возможность провести преобразования в жизнь. Такая кипучая
деятельность менее чем за год подорвала силы Островского».[9]
«На склоне лет Александр Николаевич Островский оставил в альбоме
М.И.Семевского, редактора журнала «Русская старина», запись о наиболее
значительных фактах и событиях, пережитых им. «Самый памятный для меня
день в моей жизни: 14 февраля 1847 года, - писал он. – С этого дня я стал
считать себя русским писателем и уж без сомнений и колебаний поверил в
свое призвание».[10] В этот день А.Н.Островский закончил комедию «Картины
семейного счастья», первое свое цельное и законченное произведение.
Потом были созданы: «Свои люди – сочтемся», «Бедная невеста»,
«Доходное место», «Гроза» и многие, многие другие пьесы.
Смертельно больной А.Н.Островский 31 мая 1886 года принялся за
работу над переводом «Антония и Клеопатры» Шекспира.
Умер великий драматург в Щелыкове 14 июня (2 июня) 1886 года.
На кладбище Николо-Бережки состоялось погребение. Над открытою
могилою взволнованную прощальную речь произнёс Кропачёв, и последние слова
его были: «Совершилось твоё предчувствие: «закончен последний акт твоей
жизненной драмы»!»... На могиле был установлен крест с надписью: «Александр
Николаевич Островский».
Для литературы и театра А.Н.Островский открыл
“страну, никому до сего времени в подробности неизвестную и никем еще из
путешественников не описанную...”, - так писал великий драматург в
своих “Записках замоскворецкого жителя”.
“...Страна эта, по официальным известиям, лежит прямо против Кремля...
До сих пор известно было только положение и имя этой страны; что же
касается до обитателей ея, то есть образ жизни их, язык, нравы, обычаи,
степень образованности, - все это было покрыто мраком неизвестности”.[11]
В Замоскворечье прошли детство, отрочество и юность
А.Н.Островского. Он хорошо знал его обитателей и еще ребенком мог наблюдать
нравы, обычаи и характеры героев своих будущих пьес. При создании
образов “темного царства” А.Н.Островский использовал свои детские,
надолго запомнившиеся впечатления.
И кому, как не А.Н.Островскому, было предназначено снять завесу
неизвестности с этой части Москвы - Замоскворечья.
Приобщение А.Н.Островского к художественному слову началось в
основном с родной литературы. Первой комедией, прочитанной им и
произведшей на него неизгладимое впечатление, была комедия Н.Р.Судовщикова
«Неслыханное диво, или Честный секретарь». Из русских драматургов XVIII
века А.Н.Островский особенно ценил Аблесимова, создателя комической оперы
«Мельник-колдун, обманщик и сват».
Как же вынашивал драматург замыслы своих произведений?
В течение нескольких лет А.Н.Островский записывал только слова,
характерные для той мещанско-купеческой среды, с которой ему пришлось
столкнуться: «сам» (хозяин, глава семьи), «полюбовник», «русак» и другие.
Затем драматург проявил интерес к записи пословиц, открыв для себя их
глубокий смысл. Это нашло свое отражение в названиях его произведений: «Не
в свои сани не садись», «Не все коту масленица».
Первое из известных произведений А.Н.Островского в прозе –
«Сказание о том, как квартальный надзиратель пускался в пляс, или от
великого до смешного только один шаг». В нем чувствуются гоголевские
веяния, особенно в картинах быта.
В 1864 – 1874 годах А.Н.Островский выводит в качестве главных
героев людей, не способных бороться с «сытыми», но обладающих чувством
человеческого достоинства. Среди них: подьячий Оброшенов («Шутники»),
честный чиновник Кисельников («Пучина») и трудолюбивый учитель Корпелов
(«Трудовой хлеб»). Драматург резко противопоставил главных героев среде,
в которой они живут, чтобы заставить читателя и зрителя поразмыслить и
сделать выводы о существовавших порядках.
В своих пьесах А.Н.Островский описывает действительность того
времени, в котором жил сам. Драматург считал, что действительность - основа
искусства, источник творчества писателя.
Живя в Замоскворечье, А.Н.Островский не только сумел достаточно
изучить характеры купцов, торговцев и их семей, но и правдиво показать
их в своих произведениях.
Всего А.Н.Островский создал 47 оригинальных пьес, 7 написал
вместе с другими литераторами, перевел с других языков более 20
драматических произведений. Еще в 1882 году И.А.Гончаров писал ему: «Вы
один достроили здание, в основание которого положили краеугольные камни
Фонвизин, Грибоедов, Гоголь... Приветствую Вас, как бессмертного творца
бесконечного строя поэтических созданий... где мы воочию видим и слышим
исконную, истинную русскую жизнь...»1
Первый период творчества А.Н.Островского (1847 – 1860).
Литературная деятельность А.Н.Островского началась в 1847 году
с публикации в «Московском городском листке» рассказов и очерков под общим
названием «Записки замоскворецкого жителя», здесь же появился и
драматический отрывок «Картины московской жизни» («Несостоятельный должник»
и « Картина семейного счастья»). Однако самый ранний литературный опыт
А.Н.Островского относится к 1843 году - это «Сказание о том, как
квартальный надзиратель пустился в пляс, или От великого до смешного только
один шаг». Первые литературные публикации были прозаическими -
незаконченная повесть «Не сошлись характерами»(1846), очерки и рассказы
«Биография Яши», «Замоскворечье в праздник» и «Кузьма Самсоныч» (1846-
1847). «Записки замоскворецко
1 Гончаров И.А. Собр. соч. в 8-ми тт., т. 8., М.: 1980, с. 475
го жителя» принято считать одним из самых значимых произведений в ранний
период творчества. Герои, проблемы, конфликты, которые были намечены в
«Записках», позже отразились в пьесах драматурга.
«Знакомство с Малым театром, его репертуаром, личная дружба со
многими из актеров способствовали тому, что Островский оставил занятия
прозой и начал писать пьесы».[12]
А.Н.Островский служил в коммерческом суде, когда стал
задумываться о новом произведении. Плодом длительной внутренней работы
явилась пьеса «Банкрот», получившая впоследствии название «Свои люди -
сочтемся!» Движущим является конфликт отцов и детей на почве «просвещения»,
«образованности». Удивительно, что пьеса не была еще напечатана, а слухи о
ней разнеслись по всей Москве. Ее читали в московских литературных салонах
и домашних кружках, а первое авторское чтение состоялось во второй половине
1849 года на квартире М.Н.Каткова, в Мерзляковском переулке. (В то время
М.Н.Катков был адъюнкт по кафедре философии Московского университета). Юный
драматург только начинал свой путь и еще не мог привыкнуть к похвалам,
которые его приятно волновали. Среди слушателей новой пьесы А.Н.Островского
были С.П.Шевырев, А.С.Хомяков, Т.Н.Грановский, С.М.Соловьев, Ф.И.Буслаев и
многие другие. Отзывы были у всех единодушно восторженные.
В 1849 году А.Н.Островский был приглашен на чтение новой пьесы
к М.П.Погодину, редактору и издателю «Москвитянина». М.П.Погодину так
понравилась новая пьеса А.Н.Островского, что он вскоре (1850) опубликовал
ее в своем журнале, в отделе «Русская словесность». С этого момента и
началось сотрудничество драматурга с этим журналом.
Вскоре после чтения у М.П.Погодина своей пьесы А.Н.Островский
решился познакомить с ним своих друзей. И вот в литературной среде Москвы и
Петербурга заговорили о «молодой редакции» «Москвитянина», которому шел
тогда уже десятый год. В числе авторов назывались фамилии А.Н.Островского,
А.А.Григорьева, Т.И.Филиппова и других наряду с Н.В.Гоголем, В.А.Жуковским,
П.А.Вяземским, К.С.Аксаковым и многими другими.
Общение с М.П.Погодиным и его друзьями - славянофилами не
прошло бесследно для А.Н.Островского, оно оказало воздействие на творчество
драматурга (пьесы «Не в свои сани не садись», «Бедность не порок», «Не так
живи, как хочется»). Но были и противоречия между издателем и «молодой
редакцией», желавшей иметь большую самостоятельность. М.П.Погодин не верил,
что молодежь может сохранить в журнале предания Карамзина и Пушкина. В
начале 50-х годов в «Москвитянине» были уже напечатаны такие пьесы, как
«Бедная невеста» (1852), «Не в свои сани не садись»(1853), «Не так живи,
как хочется» (1855). Ценным приобретением «Москвитянина» было
сотрудничество в нем П.И.Мельникова и Писемского.
Вскоре М.П.Погодину стали указывать на слабые места журнала.
Один из его приятелей дружески советовал: «У вас всегда много опечаток.
Даже и другие журналы стали вам подражать в этом. Наружность Москвитянина
не изящна, шрифты избитые и безобразные: вообще не
худо бы вам подражать в этом случае Современнику, самому щегольскому
русскому журналу».[13]
В октябре 1857 года Аполлон Григорьев был утвержден редактором
«Москвитянина», но к тому времени он был уже в Италии, и «Москвитянин»
пришлось закрыть.
14 января 1853 года состоялось представление комедии «Не в свои
сани не садись»- первой пьесы, которая была сыграна в театре. Главную роль
согласилась играть известная к тому времени уже актриса- Любовь Павловна
Косицкая. Живая, богатая бытовыми красками речь поразила публику.
М.П.Лобанов пишет об этом так: «Но далее следовало то, что было уже
вершиной спектакля, что осталось навсегда, на всю жизнь в памяти тех, кто
имел счастье видеть Сергея Васильева. В разговоре с Русаковым,
спрашивающим, отчего он, Иванушка, невесел, Бородкин отвечает: «Маленько
сгрустнулось что-то». Произнес он это как бы невзначай, но с непередаваемым
чувством», как отмечала впоследствии критика, не находя слов для выражения
той тоски, которая слышалась в голосе Бородкина. Скромные, вроде бы обычные
реплики засветились вдруг такой значительностью и глубиной чувства, что это
было целое откровение для зрителей, поразившее их и вызвавшее ошеломляющее
впечатление».[14]
«Артисты так увлеченно, с таким самозабвением вошли в свои
роли, что создавалось впечатление полнейшей жизненности того, что делалось
на сцене. Налицо было то, что впоследствии сам Островский назовет «школой
естественной и выразительной игры».[15]
Иван Аксаков писал Тургеневу, что впечатление, производимое пьесой
А.Н.Островского на сцене, «едва ли с каким-либо прежде испытанным
впечатлением сравниться может».[16]
Хомяков писал: «Успех огромный и вполне заслуженный».[17]
Этот успех драматурга открывал двери в зарождавшийся «Театр
Островского».
С приходом А.Н.Островского в Малый театр изменился сам театр. На
сцене появились простые люди в поддевках, смазных сапогах, ситцевых
платьях. Актеры старшего поколения высказывались отрицательно в адрес
драматурга. С пьес А.Н.Островского в русском театре утверждаются принципы
реалистической национально- самобытной драматургии. «Перед зрителем должна
быть не пьеса, «а жизнь, чтоб была полная иллюзия, чтоб он забыл, что он в
театре»- вот правило, которому следовал драматург. Высокое и низкое,
комическое и драматическое, повседневное и необычное реалистически
сочеталось в его пьесах».[18]
Новым этапом творчества драматурга стало сотрудничество с
журналом «Современник». Частые поездки А.Н.Островского из Москвы в
Петербург свели его с литературным салоном И.И.Панаева. Именно здесь он
познакомился с Л.Н.Толстым, И.С.Тургеневым, Ф.М.Достоевским,
Н.А.Некрасовым, Н.А.Добролюбовым и многими другими авторами журнала,
который в то время редактировал Н.А.Некрасов. Довольно долго А.Н.Островский
сотрудничал с «Современником», в котором были напечатаны пьесы «Праздничный
сон до обеда» (1857), «Не сошлись характерами» (1858), «Старый друг лучше
новых двух» (1860), «Козьма Захарьич Минин-Сухорук» (1862), «Тяжелые дни»
(1863), «Шутники» (1864), «Воевода» (1865), «На бойком месте» (1865).
После закрытия журнала в 1866 году почти все свои пьесы драматург
публиковал в ставшем его преемником журнале «Отечественные записки»,
который редактировал Н.А.Некрасов, а затем М.Е.Салтыков- Щедрин, Г.Елисеев
и Н Михайловский.
В 1856 году А.Н.Островский принял участие в Этнографической
экспедиции Морского министерства, и, он отправился изучать быт, условия
жизни, культуры, рыболовного промысла поволжских городов от верховья Волги
до Нижнего Новгорода. Поездка по Волге дала такой богатый материал, что
А.Н.Островский решил написать цикл пьес под общим названием «Ночи на
Волге». Главной идеей цикла должна была стать идея преемственности в жизни
и культуре русского народа, но эти планы остались нереализованными. Тогда
же А.Н.Островский начал работу над Волжским словарем, который позже перерос
в Словарь русского народного языка. После смерти драматурга его словарные
изыскания были переданы в Академию наук и частично использованы в
академическом словаре русского языка, выходившем с 1891 года под редакцией
Я.К.Грота.
Второй период творчества А.Н.Островского (1860 – 1875).
Если на первом этапе своего творческого пути А.Н.Островский рисовал
преимущественно отрицательные образы («Бедность не порок», «Не так живи,
как хочется», «Свои люди – сочтёмся!» и другие), то на 2-ом - главным
образом положительные, (впадая в приторную идеализацию купечества,
патриархальности, религии; на 3-ем этапе, начинается с 1855 года, он
окончательно приходит к необходимости органического слияния в своих пьесах
отрицания и утверждения) - это люди труда.
Ко второму периоду 60-75 годов относятся такие пьесы как «Старый друг
лучше новых двух», «Тяжелые дни», «Шутники», «Не все коту масленица»,
«Поздняя любовь», «Трудовой хлеб», «На бойком месте», «Не было ни гроша, да
вдруг алтын», «Трилогия о Бальзаминове», «Собаки грызутся» и «Пучина».
Расширялась тематика пьес А.Н.Островского; он становится
изобразителем всех основных сословий своей эпохи.
«У образованной Москвы 40-х годов было два любимых детища, которыми
она гордилась, с которыми соединяла главные свои надежды и симпатии:
университет и театр. В Большом театре безраздельно царствовали: в трагедии
- Мочалов, в комедии - великий Щепкин».[19] А.Н.Островского тоже опалил
вихрь увлечения Мочаловым. Позже он высказал мысль, что потребность в
трагедии у «молодой публики» больше чем потребность в комедии или семейной
драме: «Ей нужен на сцене глубокий вздох, на весь театр, нужны
непритворные, теплые слёзы, горячие речи, которые лились бы прямо в
душу».[20] Спустя 20 лет в драме «Пучина» А.Н.Островский изобразит гуляние
в Нескучном саду, знакомое ему не понаслышке, и вложит в уста
прогуливающихся купцов и студентов бурное одобрение игре Мочалова в
мелодраме Дюканжа «Тридцать лет, или Жизнь игрока»:
«Купец. Ай, да Мочалов! Уважил.
Жена. Только уж эти представления смотреть уж очень
жалостно; так что уж даже чересчур.
Купец. Ну да, много ты понимаешь!»[21]
«В «Пучине» в особенности сильно и как- то лично будет описано
дьяволово искушение взятки: жизнь толкает под руку судейского канцеляриста
и не оставляет ему никакой зацепки, чтобы сохранить честность. Тут и
наглядная очевидность того, что «все берут», и сетования матери, что семья-
де с голоду пропадает, и рассуждение купца- тестя в том духе, что кому надо
в суд идти, тот всё равно деньги готовит: «Ты не возьмёшь, так другой с
него возьмёт». Всё это, как и следует ожидать, кончается тем, что герой
совершает в деле маленькую подчистку и берёт с клиента крупный куш, а потом
сходит с ума от укоров совести».[22]
«В год освобождения крестьян (1861 год) А.Н.Островский закончил две
пьесы: маленькую комедию «За чем пойдёшь, то и найдёшь», где, наконец,
женил своего героя - Мишу Бальзаминова и тем завершил трилогию о нём; и
плод 6-тилетнего труда - историческую драму в стихах «Козьма Захарьич Минин-
Сухорук». Две вещи полярные по жанру, стилю и задачам. Казалось бы, какое
отношение имеют они к тому, чем живёт и дышит общество?»[23] Одни герои
действуют, а другие только рассуждают и очень по-русски все мечтают, что
счастье само свалится им на голову.
О народе, национальном характере, каким складывался и проявлялся он в
истории, раздумывает А.Н.Островский и над страницами рукописи «Минина».
Драматург хотел, сверяясь с историей и поэтическим чутьём, показать
человека совести и внутреннего долга, способного в тяжёлую минуту поднять
народ на подвиг. В то время это было свежей темой.
Вслед за «Мининым» А.Н.Островский написал драму в стихах из жизни
XVII века Воевода, или сон на Волге»(1865 год). В ней были поразительно
удавшиеся страницы, и, прочтя её, И.С.Тургенев воскликнул: «Какая местами
пахучая, как наша русская роща летом, поэзия! Ах, мастер, мастер этот
бородач!»[24]
Затем последовали хроники «Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский»(1866
год) и «Тушино»(1867 год).
«Кланяться да бегать, льстить начальству я никогда не умел; говорят,
что с летами, под гнётом обстоятельств, сознание собственного достоинства
исчезает, что нужда научит калачи есть,- со мной, благодарение богу, этого
не случилось» - писал А.Н.Островский в письме Гедеонову. Драматург
осознавал, что за его спиной стоит русский театр, русская литература.
Что ни осень, созревала, писалась, игралась в театре новая пьеса,
этим отмечались следующие даты:
1871 год - «Не было ни гроша, да вдруг алтын»;
1872 год - «Кролик XVII столетия»;
1873 год - «Снегурочка», «Поздняя любовь»;
1874 год - «Трудовой хлеб»;
1875 год - «Волки и овцы», «Богатые невесты» и так далее...
Третий период творчества А.Н.Островского (1875 – 1886).
Следует отметить, что пьесы драматурга третьего периода посвящены
трагической судьбе женщины в тяжелых условиях России 70-80-х годов. К этой
теме относятся такие пьесы, как «Последняя жертва» (1877), «Бесприданница»
(1878), «Сердце не камень» (1879), «Невольницы» (1880), «Без вины
виноватые» (1883) и другие. Героини пьес А.Н.Островского третьего периода
являют собой образ невольниц. Героини переживают муки несбывшихся надежд,
неразделенной любви... Только немногим из этих женщин удается подняться над
окружающей средой. Ярким примером такой сильной личности является героиня
пьесы «Без вины виноватые» - Кручинина.
Однажды кто-то заметил А.Н.Островскому, что он в своих пьесах
идеализирует женщину. На это драматург ответил: «Как же не любить женщину,
она нам Бога родила».[25] Также в пьесах третьего периода перед читателем
появляется образ хищника- хищника за женщинами. А.Н.Островский обнажает за
благородным обликом такого хищника духовную опустошенность, холодный расчет
и корыстность. В пьесах последнего периода появляется множество
эпизодических лиц, помогающих передать атмосферу, например, шумной ярмарки.
В последней пьесе драматурга «Не от мира сего», как и в предыдущих,
ставятся важные морально - психологические вопросы - любви, взаимоотношений
между мужем и женой, морального долга и другие.
В конце 70-х годов А.Н.Островский создает ряд пьес в сотрудничестве с
молодыми драматургами: с Н.Я.Соловьевым - «Счастливый день» (1877),
«Женитьба Белугина» (1877), «Дикарка» (1879), «Светит, да не греет» (1880);
с П.М.Невежиным - «Блажь» (1880), «Старое по-новому» (1882).
В 70-е годы А.Н.Островский охотно обращался к сюжетам уголовной
хроники. Как раз в это время он был избран почетным мировым судьей в
Кинешемском уезде, да и в Москве в 1877 году отбывал обязанности присяжного
в Окружном суде. Сюжетов судебные процессы давали массу. Существует
предположение, что сюжет «Бесприданницы» был подсказан драматургу делом об
убийстве из ревности, слушавшимся в Кинешемском мировом суде.
В 1870 году усилиями А.Н.Островского было учреждено собрание русских
драматических писателей, председателем которого он был. Для понимания
эстетических позиций драматурга важно отметить, что А.Н.Островский пытался
остановить упадок театрального искусства в России. О чтении А.Н.Островским
своих пьес, о работе его с актерами над ролью с восхищением вспоминали
многие. Об отношениях с московскими актерами, об их теплом чувстве к
драматургу писали А.Я.Панаева, П.М.Невежин, М.И.Писарев и другие
Глава 2. История создания пьесы “Пучина”.
Благодаря упорному труду А.Н.Островский каждый год создавал
новую пьесу, правда, еще в 1857 году критики заверяли читателей, что от
А.Н.Островского уже больше нечего ждать, что талант его угас.
Несостоятельность таких высказываний была опровергнута появлением новых
талантливых пьес, в частности, пьесы “Пучина”.
В мае 1865 года А.Н.Островский совершил поездку по Волге.
Возвратившись из путешествия, он заканчивает новую пьесу “На бойком
месте”, продолжает переводить из В.Шекспира, работает над исторической
пьесой «Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский». Во второй половине декабря
заканчивает пьесу “Пучина”, подводя ею своеобразный итог теме Замоскворечья
в 60-е годы.
Из приведенного выше видно, что в этот период литературная
деятельность А.Н.Островского была разносторонней и в высшей степени
напряженной.
Впервые пьеса “Пучина” была напечатана в газете “Санкт-Петербургские
ведомости” в январе 1866 года (№№ 1, 4, 5, 6, 8). Для отдельных ее
оттисков потребовалась предварительная цензура. В январе того же года
А.Н.Островский читал пьесу в Артистическом кружке, а в марте “Пучина”
уже была одобрена Театральной цензурой. В апреле зрители увидели новую
пьесу А.Н.Островского на сцене “Малого театра”, а в мае пьеса “Пучина” была
впервые представлена в Александринском театре в бенефисе Васильева 1-го.
Публика встретила пьесу шумным одобрением. Следует отметить, что
в этот период отношения А.Н.Островского с дирекцией императорских театров
были в большей степени напряжены. Это отмечает и Ф.Бурдин в одном из
своих писем к А.Н.Островскому: “Вообще нужно тебе с большим
огорчением объяснить, что Высшие сферы не благоволят к твоим
произведениям. Им претит их обличительный пафос, идейность ... дошло до
того, что “Пучина” возбудила в начальстве громадное неудовольствие и ее
боятся ставить”.[26]
Подтверждением тому служит таблица постановок пьес
А.Н.Островского с 1887 по 1917 год. Интересно, что первое место в этой
таблице занимает пьеса “Лес” - 160 спектаклей в год. Пьеса же “Пучина” -
менее 15 спектаклей в год. Такой же “дискриминации” подвергались и пьесы
“Не было ни гроша, да вдруг алтын”, “Горячее сердце”, “На всякого мудреца
довольно простоты”.[27]
В своем творчестве А.Н.Островский, следуя за Н.В.Гоголем, продолжал
тему “маленького человека”. Подтверждением тому служит и главный герой
пьесы “Пучина” - Кисельников. Он не способен бороться и плывет по течению
жизни. Наконец, пучина жизни засасывает его. Через этот образ
А.Н.Островский показывает, что в существующей
действительности нельзя оставаться пассивным наблюдателем, что надо
бороться, иначе пучина поглотит и выбраться из нее уже будет невозможно.
Пьесы А.Н.Островского и воспитывают, и заставляют задуматься зрителя об
окружающей действительности. Как отмечает в своей работе А.И.Ревякин,
драматург считал, что любой вид искусства обязательно должен воспитывать и
быть оружием в общественной борьбе.3
А.Н.Островский не просто рисует типы обитателей Замоскворечья, он
максимально раскрывает перед читателями и зрителями тот общественный
строй, который обусловил поведение этих людей. Как
отмечал А.В.Луначарский: “... его творческие глаза быстро проникали в души
искалеченных, то гордых, то униженных существ, полных глубокой женственной
грации или печально машущих надломленными крыльями высокого идеализма. ...
Из глубины их могучих грудей рвется иногда почти смешной по своему
формальному чудачеству, но такой бесконечно человеческий вопль о
выпрямленной жизни...”[28]
Драматург не считал своей заслугой такое смелое и правдивое
отображение действительности. Для А.Н.Островского жизненная правда не
достоинство, а обязательное условие художественного произведения. Это
важнейший принцип художественности.
В пьесе «Пучина» А.Н.Островский не отошел от основной тематики
своих произведений и показал “дно” послереформенного быта. В тоже время
пьеса получилась необычной для автора по жанру: не драма - эпизод, а драма
- судьба, своеобразный роман в лицах. Многие исследователи
А.Н.Островского говорили о влиянии на него западноевропейской литературы, в
особенности о его сюжетных заимствованиях из иностранных источников.
А.И.Ревякин обращает внимание на (… влияние Шиллера («Разбойники» - и
«Воевода», «Дмитрий самозванец» - и «Дмитрий Самозванец»), Р.Б.Шеридана
(«Школа злословия» - и «На всякого мудреца довольно простоты»), Шекспира
(«Сон в летнюю ночь» - и «Снегурочка»), В.Дюканжа и Дино («Тридцать лет,
или Жизнь игрока» - и «Пучина»)».[29]
Герой пьесы Кисельников проходит путь от студента - идеалиста 30-
х годов до мелкого судейского чиновника 40-х годов. Каждое действие пьесы
происходит через 5 - 7 лет и рисует путь молодого человека, окончившего
университет, вступающего в жизнь с надеждами и упованиями на светлое
будущее. Каков же итог? Женясь на замоскворецкой девице, он проваливается в
быт, как в пучину. Чистота помыслов заканчивается преступлением - крупной
взяткой, которая видится герою единственной возможностью вырваться из
нищеты.
Почти на каждую пьесу А.Н.Островского налагался запрет театральной
цензуры, так как драматург снова и снова ставил вопросы о насущных
проблемах современности. Но ничто не смогло заставить драматурга сменить
тематику своих пьес.
Следует дать общую характеристику рукописи пьесы «Пучина».
Рукопись пьесы, хранящаяся в Отделе рукописей Российской
Государственной Библиотеки, содержит 54 листа. Текст написан простым
карандашом. Некоторые места трудно читаются, так как время наложило
отпечаток на текст рукописи (результат длительного хранения и
неоднократного обращения к тексту). В рукописи нет полей. Все пометки
сделаны А.Н.Островским на свободных местах. При просмотре рукописи
обнаруживается большое количество вставок и дополнений, чаще всего они
сделаны непосредственно в тексте. Большие вставки выносятся на свободные
места или даются внизу с пометкой “F”. Зачеркнутых мест в рукописи мало,
первоначальный вариант при этом чаще всего зачеркнут жирной чертой.
Встречаются и перечеркнутые куски текста. Есть листы, в которых никаких
исправлений нет.
Можно предположить, что эти фрагменты были найдены А.Н.Островским
сразу. Однако не исключено при этом, что после большого количества
изменений и поправок эти листы могли быть переписаны заново. Высказать
категорическое утверждение в пользу первого или второго предположения
невозможно.
Вся рукопись написана ровным мелким почерком. Что касается вставок,
то разобрать их, зачастую, можно только с помощью лупы, так как
специального места для них не было отведено, и Островский был вынужден
размещать их на мизерных свободных местах.
Обращают на себя внимание цифры, проставленные над словами, что
позволило автору добиться большой выразительности текста.
Например:
Глафира
- Теперь я не буду вас бояться, потому что вы к нам в дом будете
вхожи.
Особый интерес для характеристики рукописи представляет ее первый
лист.
После первых трех строчек:
“Пучина”
“Сцены из московской жизни”.
Сцена I.”
Сразу идут столбики текста, написанные мелким неразборчивым почерком,
“для себя”. При тщательном исследовании некоторые слова из этих записей
удалось прочитать. В этих записях А.Н.Островский располагал основные
события пьесы по сценам. При окончательной обработке все эти записи
зачеркнуты, так как впоследствии они стали ненужными. Вообще, на первом
листе очень много авторских пометок и набросков. Все они тоже перечеркнуты.
Такова общая краткая характеристика внешнего вида рукописи пьесы
А.Н.Островского “Пучина”.
Теперь перейдем к добавлениям и изменениям, внесенным А.Н.Островским при
окончательной редакции, которых в рукописи очень много. Поскольку
характером данной работы не предусматривается проведение полного и
досконального исследования рукописи, анализу будут подвергнуты только те
места, которые претерпели изменения в ходе создания пьесы. Необходимо
проанализировать и установить цель и значение этих внесенных поправок, одни
из которых вносят существенные изменения в характер персонажей, другие -
помогают лучше раскрыть сложившуюся в пьесе ситуацию.
§ 1. Анализ наиболее важных расхождений в первоначальном и окончательном
рукописных вариантах.
Исследователи (А.И.Ревякин, Г.П.Пирогов, В.Я.Лакшин и другие)
творчества А.Н.Островского установили, что начало пьесы редко удавалось
драматургу сразу. Он долго и упорно отрабатывал первые реплики, расстановку
действующих лиц. А.Н.Островский стремился к тому, чтобы первые реплики
персонажей в пьесе были похожи на продолжающийся диалог.
Очень часто его пьесы начинаются с ответной реплики, позволяющей
без труда подразумевать предшествующие действия, происходившие до поднятия
занавеса. Именно такое начало наблюдается в “Пучине”.
Сцена I.
Действие начинается с обсуждения новой переводной пьесы Дюканжа
“Тридцать лет, или жизнь игрока”. Обсуждение ведут купцы и их жены.
Первое явление удалось А.Н.Островскому сразу, так как драматург
очень хорошо изучил купечество и ему не раз приходилось слышать суждения
подобных “ценителей искусства”.
Второе явление “Пучины” первоначально было задумано как
обсуждение этой же самой пьесы, но уже студентами. А.Н.Островский
противопоставлял мнение купечества мнению студенчества. В первом варианте
студенты не только говорили о пьесе, но и рассуждали о театре “как высшем
наслаждении”. “Жизнь игрока” обсуждали трое студентов и еще двое
персонажей, которые не были отмечены в составе действующих лиц пьесы. Эти
персонажи значатся у А.Н.Островского под именами Альб и Галош. Видимо,
автор дал их фамилии в сокращенном варианте.
В этом явлении, пожалуй, самое наибольшее количество исправлений.
А.Н.Островский почти полностью переделывает текст этого явления: убирает
высказывание первого студента о театре, вместо трех студентов в разговоре
участвуют только двое; вводится новое лицо - Погуляев.
Правда, Погуляев произносит только одну фразу, но его мысль
развивают студенты. Длинные рассуждения Альб и Галош автор тоже убирает.
Таким образом, после внесенных изменений во втором явлении
остаются два студента и Погуляев.
Чем могло быть вызвано такое переосмысливание этого явления? Да,
видимо, тем, что сам А.Н.Островский не счел нужным много рассуждать о пьесе
“Жизнь игрока”, тем более что в высказывании Погуляева и студентов дается
довольно полная оценка этой пьесы.
Погуляев
- А как хорош был сегодня Мочалов. Только жаль, что пьеса плоха.
1-й студент
- Сухая пьеса. Голая мораль.
..................................................... .
- Какая это пьеса! Это вздор, о котором говорить не стоит.
Длинные же и общие рассуждения могли только рассеять внимание
зрителя.
В третьем явлении первоначально было только два действующих лица:
Кисельников и Погуляев. Беседа шла между друзьями на протяжении всего
явления. Жизнь Кисельникова сложилась не очень удачно и поэтому нет ничего
удивительного, что Кисельников охотно обо всем рассказывает своему другу
Погуляеву.
При такой расстановке действующих лиц действие получалось
несколько монотонно. Беседа “tete a tete” не устраивает А.Н.Островского и в
новой редакции он вводит в действие еще двух студентов, которые учились
вместе с Кисельниковым. Теперь вопросы задают уже три лица, и Кисельников
только успевает отвечать на них.
Тот факт, что Кисельников рассказывает о своей жизни не только
Погуляеву, а и присутствующим студентам, характеризует его как человека
нескрытного и общительного. При редактировании А.Н.Островский не
переделывает фразы, принадлежащие Погуляеву и не добавляет нового текста.
Драматург разбивает эти фразы на реплики. Теперь, в новом варианте, их уже
произносят студенты.
В первоначальном варианте А.Н.Островский не указывает, сколько
времени Погуляев не видел Кисельникова, это уточнение появляется только в
исправленном варианте.
Интересно, что в первоначальном варианте Кисельников сам рассказывал о
своей жизни. С введением же еще двух персонажей увеличивается число
вопросов и, следовательно, длинные ответы Кисельникова разбиваются на более
мелкие. Кисельников теперь чаще отвечает односложно. Этим А.Н.Островский
как бы дает понять, что все-таки большого желания рассказывать о себе у
Кисельникова нет.
Появляется новая фраза, которой Кисельников пытается во всем
сказанном оправдаться.
Кисельников
- Впрочем, я еще это все успею.
Но, поскольку за этой фразой не стоят реальные действия, последующий
диалог переходит на другую тему.
При редактировании автор почти не изменяет рассказ Кисельникова о
жизни в семье. Обращает на себя внимание лишь вставка, в которой дается
характеристика отца Кисельникова.
Кисельников
- Отец у меня был строгий, капризный старик...
Постоянное присутствие отца угнетало Кисельникова.
Четвертое и пятое явления оставлены А.Н.Островским в первоначальном
виде. В пятом явлении появляются новые действующие лица. Их речевая
характеристика была найдена драматургом сразу.
В шестом явлении впервые появляются вставки со значком “F”, имеется
много изменений и добавлений в самом тексте. Обращает на себя внимание
вставка в ответе Глафиры на вопрос Погуляева о ее занятиях.
В первоначальном варианте на вопрос Погуляева, чем она занимается,
Глафира отвечала:
Глафира
- Я вышиванием занимаюсь.
В окончательном варианте А.Н.Островский добавляет:
Глафира
- Обыкновенно чем барышни занимаются. Я вышиванием занимаюсь.
По ее мнению все барышни только тем и занимаются, что вышивают и больше
ничем не интересуются.
Не вызывает сомнения, что А.Н.Островский этой дополнительной
фразой в ответе Глафиры подчеркивает узость ее интересов. Возможно, этой
дополнительной фразой драматург одновременно противопоставляет
образованность Кисельникова и ограниченность его невесты.
Теперь обратимся к еще одной сцене, в которой Кисельников убеждает
Погуляева в том, что лучше семьи Боровцовых нет, что лучше их семейных
удовольствий ничего быть не может. В первоначальном варианте рукописи
Погуляев молча выслушивает Кисельникова и тем самым как бы во многом
соглашается с ним. Но при редактировании первоначального текста
А.Н.Островский не удовлетворен таким поведением Погуляева, и появляется
новая строка, в которой автор устами старого товарища Кисельникова
высказывает свое отношение к образу жизни Боровцовых.
Погуляев
- Ну нет, есть кой-что и лучше этого.
Вместо молчаливого согласия виден протест Погуляева.
Чтобы показать ограниченность интересов и взглядов Боровцовой,
А.Н.Островский тут же вводит ее реплику.
Боровцова
- Это танцы-то, что ли? Так ну их. Муж терпеть не может.
Таким образом, в шестом явлении первой сцены приведенные две
короткие вставки (слова Глафиры и слова Боровцовой) значительно раскрывают
характеристику семьи Боровцовых, подчеркивая их индивидуальность и
контрастность с Кисельниковым.
В седьмом, последнем явлении первой сцены существенных изменений в
тексте нет.
Сцена II
Проходит семь лет. Жизнь Кисельникова после женитьбы меняется
далеко не в лучшую сторону. Тесть не дает ему обещанного наследства,
Глафира из кроткой девушки превращается в алчную и истеричную женщину.
Первое явление второй сцены начинается со скандала между Ки-
сельниковым и Глафирой.
В первоначальном варианте рукописи, когда скандал достигает
момента наивысшего накала, читаем:
Кисельников (зажимает уши)
В окончательном варианте:
Кисельников (зажимая уши, кричит)
- Вы мои тираны, вы!
Всего одна реплика, а как меняется характер образа! В первом
варианте Кисельников - пассивная натура, в которой уничтожена всякая
способность бороться. В окончательном варианте - перед нами человек,
которого судьба вынудила жить среди ненавистных людей, ему приходится
приспосабливаться, но герой не боится сказать свое мнение об окружающих. В
конце явления А.Н.Островский вводит длинный монолог Кисельникова, в котором
тот уже почти раскаивается в своем поведении.
Данной репликой Кисельникова, усиленной добавлением к ремарке
всего лишь одного слова: “кричит” и дополнительно введенным монологом в
конце явления, А.Н.Островский показывает, что в душе главного героя пьесы,
уже семь лет прожившего в царстве купеческого мракобесия, еще не угасла
борьба между пассивным и активным началом его натуры, но пассивное начало
начинает брать верх и засасывать в пучину купеческой жизни.
Образ Глафиры получается у А.Н.Островского не сразу. В окончательном
варианте драматург обращает внимание читателей на ее грубость и алчность. В
первоначальном варианте рукописи читаем:
Глафира
- Сколько раз я тебе говорила, чтоб ты дом на мое имя переписал...
Кисельников
- Ведь это ее дом-то, собственный?...
Глафира
- Так что ж, что ее? Я вот ей свои платья дарю, не жалею для
нее, ...
Получилось так, что Глафира хорошо относится к матери Кисельникова -
дарит ей свои платья. Но эти слова противоречили характеру алчной Глафиры.
При редактировании рукописи А.Н.Островский исправляет это
несоответствие. Но при этом драматург не меняет текста речи героев, а
только в последних словах Глафиры перед словом “платья” вставляет
определение “старые”. Теперь ответ Глафиры выглядит так:
Глафира
| |
