|
Реферат: Роман Ивана Сергеевича Тургенева "Отцы и дети" в аспекте современного изучения классики (Литература)
МИНИСТЕРСТВО ОБЩЕГО И ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ РФ
ХАКАССКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМ. Н.Ф. КАТАНОВА
КАФЕДРА ЛИТЕРАТУРЫ
РОМАН Ивана Сергеевича ТУРГЕНЕВА
“ОТЦЫ И ДЕТИ”
В АСПЕКТЕ СОВРЕМЕННОГО
ИЗУЧЕНИЯ классики
ДИПЛОМНАЯ РАБОТА ПО ЛИТЕРАТУРЕ
Абакан, 2001
ПЛАН
Введение ............................................. 04-05
Глава 1. Творческий путь И.С. Тургенева .............. 06-19
1.1. Биография И.С. Тургенева ..................... 06-11
1.2. Рассказы, повести и романы И.С. Тургенева .... 11-19
Глава 2. Роман И.С Тургенева “Отцы и Дети” ........... 20-44
2.1. История создания романа. Смысл его названия .. 20-22
2.2. Эпоха и характеры в романе “Отцы и дети” ..... 22-33
2.2.1. Художественный прием “психологической
пары” ....................................... 23-29
2.2.2. Базаров ................................. 30-32
2.2.3. Павел Петрович Кирсанов ................. 32-33
2.3. Роль эпизода в романе ........................ 33-39
2.4. Мифологический и метафорический контекст
романа ......................................... 39-44
Заключение ........................................... 46-49
Список литературы .................................... 50-51
“Когда будете в Спасском,
поклонитесь от меня дому, саду, моему
молодому дубу - родине поклонитесь,
которую я уже, вероятно, никогда не
увижу”.
И.С. Тургенев
ВВЕДЕНИЕ
Имя И.С. Тургенева на протяжении почти целого века возбуждало
страстные споры в русской и зарубежной критике. Уже его современники
осознавали громадное общественное значение созданных им произведений. Не
всегда соглашаясь с его оценкой событий и деятелей русской жизни, нередко
отрицая в самой резкой форме правомерность его писательской позиции, его
концепцию социально-исторического развития России.
Тургенев принадлежал к плеяде крупнейших русских писателей второй
половины XIX века. В его творчестве продолжают развиваться, обогащаясь
новым содержанием, реалистические традиции Пушкина, Лермонтова, Гоголя.
Тургенев обладал поразительным дарованием – сочетать так называемую
злобу дня с обобщениями самого широкого, поистине общечеловеческого порядка
и придавать им художественно совершенную форму и эстетическую
убедительность. Но философская основа творчества Тургенева по настоящую
пору, к сожалению, не получила должного внимания со стороны исследователей.
Эта дипломная работа посвящена рассмотрению художественных
особенностей тургеневского наследия в их совокупности и взаимосвязи.
Особенное внимание мы уделим роману “Отцы и дети”, который занимает одно из
первых мест в творчестве писателя. Произведения И.С. Тургенева можно
изучать и порознь – подобный подход в прошлом был достаточно
результативным. Этот подход и в наше время не исчерпал всех своих
возможностей. Но сейчас мы уже не можем забывать и не принимать во внимание
духовные и религиозные начала прозы И.С. Тургенева, сегодня не достаточно
видеть в его произведениях лишь критику буржуазного строя и изобличение
крепостничества. Произведения И.С. Тургенева требуют более глубоко и
всестороннего анализа. Такой всесторонний анализ романа “Отцы и дети”
является целью настоящей дипломной работы.
Стремление представить себе в целом художественный мир И.С. Тургенева
возникло из потребности современного, более глубокого и точного прочтения
его наследия. Отсюда вытекают различные задачи:
1. рассмотреть основные этапы биографии и творчества И.С. Тургенева;
2. синтез разнородных наблюдений, которые были накоплены
тургеневедением;
3. применить накопленные наблюдения во всестороннем анализе романа И.С.
Тургенева “Отцы и дети”.
Глава 1. Творческий путь И.С. Тургенева
1.1. Биография И.С. Тургенева
Иван Сергеевич Тургенев родился 28 октября (9 ноября н.с.) в городе
Орле. Это была дворянская семья: отец, Сергей Николаевич, отставной
гусарский офицер, происходил из старинного дворянского рода; мать, Варвара
Петровна, - из богатой помещичьей семьи Лутовиновых. Детство Тургенева
прошло в родовом имении Спасском-Лутовинове. Рос он на попечении гувернеров
и учителей, швейцарцев и немцев, доморощенных дядек и крепостных нянек.
Здесь он рано научился тонко чувствовать природу и ненавидеть крепостное
право.
С переездом семьи в Москву в 1827 будущий писатель был отдан в
пансион, провел там около двух с половиной лет. Дальнейшее образование
продолжал под руководством частных учителей. С детства он знал французский,
немецкий, английский языки.
Осенью 1833, не достигнув пятнадцатилетнего возраста, поступил в
Московский университет, а в следующем году перевелся в Петербургский
университет, который окончил в 1936 по словесному отделению философского
факультета. Одно из сильнейших впечатлений ранней юности (1833)
влюбленность в княжну Е.Л. Шаховскую, переживавшую в эту пору роман с отцом
Тургенева, отразилось в повести “Первая любовь” (1860).
В 1836 Тургенев показывает свои стихотворные опыты в романтическом
духе литератору пушкинского круга, университетскому профессору П.А.
Плетневу; тот приглашает студента на литературный вечер (здесь Тургенев
столкнулся с А.С. Пушкиным), а в 1838 печатает в “Современнике”
тургеневские стихотворения “Вечер” и “К Венере Медицийской” (к этому
моменту Тургеневым написано около сотни стихотворений, в основном не
сохранившихся, и драматическая поэма “Стено”).
В мае 1838 Тургенев отправляется в Германию (желание пополнить
образование соединилось с неприятием российского уклада, основанного на
крепостном праве). Катастрофа парохода “Николай I”, на котором плыл
Тургенев, будет описана им в очерке “Пожар на море” (1883; на французском
языке). До августа 1839 Тургенев живет в Берлине, слушает лекции в
университете, занимается классическими языками, пишет стихи, общается с
Т.Н. Грановским, Н.В. Станкевичем. После короткого пребывания в России, где
готовится к магистерским экзаменам и посещает литературные кружки и салоны:
знакомится с Н. Гоголем, С. Аксаковым, А. Хомяковым, в одну из поездок в
Петербург - с Герценом, в январе 1840 отправляется в Италию, но с мая 1840
по май 1841 он вновь в Берлине, где знакомится с М.А. Бакуниным. Прибыв в
Россию, он посещает имение Бакуниных Премухино, сходится с этой семьей:
вскоре начинается роман с Т.А. Бакуниной, что не мешает связи со швеей А.Е.
Ивановой (в 1842 она родит Тургеневу дочь Пелагею). В январе 1843 Тургенев
поступает на службу в Министерство внутренних дел.
В 1842 успешно сдает магистерские экзамены, надеясь получить место
профессора в Московском университете, но, поскольку философия была взята
под подозрение николаевским правительством, кафедры философии были
упразднены в русских университетах, стать профессором не удалось.
В 1843 появляется поэма на современном материале “Параша”, получившая
высокую оценку В.Г. Белинского. Знакомство с критиком, перешедшее в дружбу
(в 1846 Тургенев стал крестным его сына), сближение с его окружением (в
частности, с Н.А. Некрасовым) изменяют его литературную ориентацию: от
романтизма он обращается к иронико-нравоописательной поэме (“Помещик”,
“Андрей”, обе 1845) и прозе, близкой принципам “натуральной школы” и не
чуждой влиянию М.Ю. Лермонтова (“Андрей Колосов”, 1844; “Три портрета”,
1846; “Бретер”, 1847). В этом же году поступил на службу чиновником
“особенной канцелярии” министра внутренних дел, где служил в течение двух
лет. Общественные и литературные взгляды Тургенева определялись в этот
период в основном влиянием Белинского. Тургенев публикует свои
стихотворения, поэмы, драматические произведения, повести. Критик направлял
его работу своими оценками и дружескими советами.
1 ноября 1843 Тургенев знакомится с певицей Полиной Виардо (Виардо-
Гарсия) во время ее гастролей в Петербурге, любовь к которой во многом
определит внешнее течение его жизни. В мае 1845 Тургенев выходит в
отставку. С начала 1847 по июнь 1850 он живет за границей (в Германии,
Франции; Тургенев свидетель французской революции 1848): опекает больного
Белинского во время его путешествия; тесно общается с П.В. Анненковым, А.И.
Герценом, знакомится с Ж. Санд, П. Мериме, А. де Мюссе, Ф. Шопеном, Ш.
Гуно; пишет повести “Петушков” (1848), “Дневник лишнего человека” (1850),
комедии “Холостяк” (1849), “Где тонко, там и рвется”, “Провинциалка” (обе
1851), психологическую драму “Месяц в деревне” (1855).
Главное дело этого периода “Записки охотника”, цикл лирических очерков
и рассказов, начавшийся с рассказа “Хорь и Калиныч” (1847; подзаголовок “Из
записок охотника” был придуман И.И. Панаевым для публикации в разделе
“Смесь” журнала “Современник”); отдельное двухтомное издание цикла вышло в
1852, позднее добавлены рассказы “Конец Чертопханова” (1872), “Живые мощи”,
“Стучит” (1874).
В 1850 возвращается в Россию, в качестве автора и критика,
сотрудничает в “Современнике”, ставшем своеобразным центром русской
литературной жизни.
Под впечатлением смерти Н. Гоголя в 1852 публикует некролог,
запрещенный цензурой. За это подвергается на месяц аресту (будучи под
арестом, пишет рассказ “Муму”), а затем высылается в свое имение под
присмотр полиции без права выезда за пределы Орловской губернии. В мае
выслан в Спасское, где живет до декабря 1853 и работает над неоконченным
романом, повестью “Два приятеля”. Здесь он знакомится с А.А. Фетом, активно
переписывается с С.Т. Аксаковым и литераторами из круга “Современника”. В
хлопотах об освобождении Тургенева важную роль сыграл А.К. Толстой.
В 1853 было разрешено приезжать в Петербург, но право выезда за
границу было возвращено только в 1856.
Тургенев принимает участие в издании “Стихотворений” Ф.И. Тютчева
(1854) и снабжает его предисловием. Взаимное охлаждение с далекой Виардо
приводит к краткому, но едва не закончившемуся женитьбой роману с дальней
родственницей О.А. Тургеневой. Публикуются повести “Затишье” (1854), “Яков
Пасынков” (1855), “Переписка”, “Фауст” (обе 1856).
“Рудиным” (1856) открывается серия тургеневских романов, компактных по
объему, разворачивающихся вокруг героя-идеолога, журналистски точно
фиксирующих актуальную социально-политическую проблематику и, в конечном
итоге, ставящих “современность” перед лицом неизменных и загадочных сил
любви, искусства, природы. Продолжают эту линию: “Дворянское гнездо”, 1859;
“Накануне”, 1860; “Отцы и дети”, 1862; “Дым” (1867); “Новь”, 1877.
Отбыв за границу в июле 1856, Тургенев попадает в мучительный
водоворот двусмысленных отношений с Виардо и воспитывавшейся в Париже
дочерью. Он отправляется в Англию, затем в Германию, где пишет “Асю”, одну
из наиболее поэтичных повестей, поддающуюся, впрочем, истолкованию в
общественном ключе (статья Н.Г. Чернышевского “Русский человек на rendez-
vous”, 1858), а осень и зиму проводит в Италии. К лету 1858 он в Спасском;
в дальнейшем нередко год Тургенева будет члениться на “европейский, зимний”
и “российский, летний” сезоны.
После “Накануне” и посвященной роману статьи Н.А. Добролюбова “Когда
же придет настоящий день?” (1860) происходит разрыв Тургенева с
радикализировавшимся “Современником” (в частности, с Н.А. Некрасовым; их
взаимная враждебность сохранялась до конца). Конфликт с “молодым
поколением” усугубился романом “Отцы и дети” (памфлетная статья М.А.
Антоновича “Асмодей нашего времени” в “Современнике”, 1862); так называемым
“расколом в нигилистах” во многом мотивирована позитивная оценка романа в
статье Д.И. Писарева “Базаров”, 1862). Летом 1861 произошла ссора с Л.Н.
Толстым, едва не обернувшаяся дуэлью (примирение в 1878). В повести
“Призраки” (1864) Тургенев сгущает намечавшиеся в “Записках охотника” и
“Фаусте” мистические мотивы; эта линия получит развитие в “Собаке” (1865),
“Истории лейтенанта Ергунова” (1868), “Сне”, “Рассказе отца Алексея” (оба
1877), “Песни торжествующей любви” (1881), “После смерти (Клара Милич)”
(1883). Тема слабости человека, оказывающегося игрушкой неведомых сил и
обреченного небытию, в большей или меньшей мере окрашивает всю позднюю
прозу Тургенева; наиболее прямо она выражена в лирическом рассказе
“Довольно!” (1865), воспринятом современниками как свидетельство ситуативно
обусловленного кризиса Тургенева.
В 1863 происходит новое сближение Тургенева с Полиной Виардо; до 1871
они живут в Бадене, затем (по окончании франко-прусской войны) в Париже.
Тургенев близко сходится с Г. Флобером и через него с Э. и Ж. Гонкурами, А.
Доде, Э. Золя, Г. де Мопассаном; он принимает на себя функцию посредника
между русской и западными литературами. Растет его общеевропейская слава: в
1878 на международном литературном конгрессе в Париже писатель избран вице-
президентом; в 1879 он почетный доктор Оксфордского университета. Тургенев
поддерживает контакты с русскими революционерами (П.Л. Лавровым, Г.А.
Лопатиным) и оказывает материальную поддержку эмигрантам. В 1880 Тургенев
участвует в торжествах в честь открытия памятника Пушкину в Москве. В 1879-
81 старый писатель переживает бурное увлечение актрисой М.Г. Савиной,
окрасившее его последние приезды на родину.
Наряду с рассказами о прошлом (“Степной король Лир”, 1870; “Пунин и
Бабурин”, 1874) и упомянутыми выше “таинственными” повестями в последние
годы жизни Тургенев обращается к мемуаристике (“Литературные и житейские
воспоминания”, 1869-80) и “Стихотворениям в прозе” (1877-82), где
представлены едва ли не все основные темы его творчества, а подведение
итогов происходит словно бы в присутствии близящейся смерти.
В феврале 1879, когда он приехал в Россию, его чествовали на
литературных вечерах и торжественных обедах, усиленно приглашая остаться на
родине. Тургенев даже склонен был прекратить добровольное изгнание, однако
это намерение не было осуществлено. Весной 1882 обнаружились первые
признаки тяжелой болезни, лишившей писателя возможности передвижения (рак
позвоночника).
Тургенев умер в Буживале - предместье Парижа. Согласно завещанию
писателя, тело его было перевезено в Россию и похоронено в Петербурге.
Как выдающийся мастер психологического анализа и пейзажной живописи
Тургенев оказал значительное влияние на развитие русской и мировой
литератур.
1.2. РАССКАЗЫ, Повести и романы И.С. Тургенева
Начальный период творчества И.С. Тургенева, имевший для него характер
литературного ученичества, можно считать с 1834 года, когда Тургенев
написал первую свою юношескую поэму “Стено”, и до 1843 года, когда вышло в
свет произведение “Параша. Рассказ в стихах”.
“В 1843 году, - писал Тургенев в “Литературных и житейских
воспоминаниях”, - в Петербурге произошло событие, и само по себе крайне
незначительное и давным-давно поглощенное всеобщим забвением. А именно:
появилась небольшая поэма некоего Т.Л. под названием “Параша”. Этот Т.Л.
был я; этою поэмой я вступил на литературное поприще”.
Оценивая на склоне лет произведения своей литературной молодости,
Тургенев отнесся к ним очень сурово. “Я чувствую, - писал он С.А. Венгерову
в 1874 году, - положительную, чуть не физическую антипатию к моим
стихотворениям, и не только не имею ни одного экземпляра моих поэм, но
дорого бы дал, чтоб их вообще не существовало на свете”.
Высокую требовательность предъявил Тургенев даже к таким своим
художественным удачам, как поэма “Параша”, получившая при выходе ее в свет,
в 1843 году, очень лестный отзыв Белинского. В письме к И.С. Тургеневу 8
июля 1848 года Белинский писал о поэме: “Я еще раз десять прочел ее:
чудесная вещь, вся насквозь пропитанная и поэзией (что очень хорошо), и
умом (что еще лучше, особенно вместе с поэзией)”.
Несмотря на критическое отношение Тургенева к начальному этапу
творчества, необходимо на этом этапе остановиться, так как без него нельзя
понять в полной мере ни художественных особенностей “Записок охотника”, ни
исторической закономерности всего творческого пути писателя.
Большинство ранних произведений И.С. Тургенева относится к 30-м и
началу 40-х годов XIX века - к этому переходному периоду в истории русского
общества.
Тургенев так характеризовал эту переходную эпоху, вспоминая о ней
значительно позднее, в 1868 году. “Общество еще помнило удар, - писал он, -
обрушившийся на самых видных его представителей лет двенадцать перед тем, и
из всего того, что проснулось в нем впоследствии, особенно после 55 года,
ничего даже не шевелилось, а только бродило - глубоко, но смутно - в
некоторых молодых умах”[1].
Молодой Тургенев в первых стихотворных опытах 30-х годов отдал
известную дань увлечению романтическими образами и романтическим лексиконом
Бенедиктова и Марлинского, но это влияние было очень кратковременно и
неглубоко.
Некоторые следы этого увлечения можно найти в очень немногих
стихотворениях, написанных Тургеневым в начальный период творчества. Так, в
стихах, посвященных темам любви и природы, встречаются романтические
преувеличения. Любовь в этих стихах “мятежная”, “безумная”, “знойная”,
лобзания - “жгучие”, картина утра (в стихотворении “Признание”) дается с
излишней, вычурной пышностью:
И, сходя с вершин Урала,
Как дворец Сарданапала,
Загорится ясный день...
Но в подавляющем большинстве стихотворных опытов молодого Тургенева
общий характер его творчества был реалистическим. Подлинными его
литературными учителями были Пушкин, Лермонтов и Гоголь.
Что же представляло собой творчество Тургенева до “Записок охотника”,
как расценивать его многочисленные стихотворения и поэмы, от которых он
готов был отказаться в последующую, зрелую пору литературной деятельности?
Если подходить к ним с той меркой, с какой подходил к ним Тургенев,
они, действительно, не удовлетворяют необходимым требованиям ни с идейной,
ни с художественной стороны. В них слышатся перепевы то пушкинской
(“Параша”), то лермонтовской (“Разговор”) поэзии, и хотя Тургенев подходит
к разработке тематики своих литературных учителей по-своему, пытается дать
самостоятельную трактовку “лишних людей” и “мятущихся” героев, но его
позиции самому ему не ясны, и герои его поэм оставляют у читателей
впечатление чего-то недосказанного и туманного. Нет ясности мысли и в
большинстве лирических стихотворений, посвященных темам любви и природы[2].
Однако ни в коем случае нельзя сказать, что начальный этап
литературной деятельности Тургенева был для него сплошной неудачей и, тем
более, что он ничего не дал самому писателю в отношении его художественного
роста. Стихотворное творчество научило Тургенева компоновке материала,
выработало у него умение отбирать из массы впечатлений и мыслей наиболее
существенное и типическое, умение концентрировать материал и в немногом
сказать многое.
Уже Белинский выделял в раннем творчестве Тургенева такие
стихотворения, как “Федя” и “Баллада”. Стихотворение “Федя”.
“Баллада” (1842), написанная по мотивам народной песни о Ваньке-
ключнике, была положена на музыку Рубинштейном и до сих пор живет в
камерном исполнении. Это единственное стихотворение молодого Тургенева,
которое широко известно и в наше время, что объясняется не только высоким
качеством музыки композитора, но в неменьшей степени содержательностью,
стремительностью в развитии действия и музыкальностью самой баллады.
В данном случае Тургенев осуществляет один из законов искусства, о
котором говорил Белинский: “Художественная обработка характера в том и
состоит, что если он дан поэтом в известный момент своей жизни, вы уже сами
можете рассказать всю его жизнь и до и после этого момента”[3].
Следует также отметить, как значительное творческое достижение
молодого Тургенева, стихотворение “В дороге”, написанное в том же 1843 году
и отличающееся, наряду с большой музыкальностью, искренностью чувства и
задушевностью, строки которого известны всем без исключения:
Утро туманное, утро седое,
Нивы печальные, снегом покрытые,
Нехотя вспомнишь и время былое,
Вспомнишь и лица, давно позабытые...
И в поэмах И.С. Тургенева, обычно страдающих недостаточной ясностью в
раскрытии характеров и основного идейного смысла, встречаются отдельные
яркие бытовые сцены и пейзажи, показывающие, что Тургенев уже в эти годы
умел подмечать в жизни и в природе существенное, характерное и находить для
описания необходимые точные и выразительные слова.
Наибольшей удачей среди поэм Тургенева была поэма “Помещик”,
представляющая собой ряд живых зарисовок помещичьего быта. Белинский писал
об этой поэме: “Наконец г.Тургенев написал стихотворный рассказ “Помещик”,
- не поэму, а физиологический очерк помещичьего быта, шутку, если хотите,
но эта шутка как-то вышла далеко лучше всех поэм автора. Бойкий
эпиграмматический стих, веселая ирония, верность картин, вместе с тем
выдержанность целого произведения, от начала до конца, - все показывало,
что г.Тургенев напал на истинный род своего таланта, взялся за свое, и что
нет никаких причин оставлять ему вовсе стихи”[4].
Тургенев уже был в 40-х хорошим поэтом. Но всего лишь хорошим. А его
честолюбие требовало большего[5].
Одной из основных проблем, поставленных перед писателями во второй
период русского освободительного движения, была проблема положительного
героя, активно участвующего в осуществлении очередных задач общественно-
политической и народнохозяйственной жизни, и в связи с этим — переоценка
передовой дворянской интеллигенции, игравшей до сих пор в русском обществе
руководящую роль. Эта проблема стояла и перед Чернышевским, и перед
Гончаровым, и перед Писемским, и перед другими писателями. Вплотную подошел
к этой проблеме в середине 50-х годов и Тургенев.
В 40-е годы повести и комедии не занимали основного места в творчестве
Тургенева и не были его лучшими произведениями, — заслуженную славу в 40-е
годы он завоевал не повестями и не комедиями, а “Записками охотника”.
После 1852 года, повести и романы стали у него преобладающими жанрами.
По тематике эти произведения значительно отличались от “Записок охотника”.
Лишь в немногих из них Тургенев по-прежнему изображает крестьянство и
рисует картины крепостнического быта; таковы повести “Постоялый двор”,
“Господская контора” (отрывок из неизданного романа), рассказ “Муму” и
позднее, в 1874 году, рассказ “Живые мощи”. В большинстве же произведений
50—70-х годов основным предметом изображения у Тургенева являются различные
группы дворянского класса и прежде всего прогрессивная дворянская
интеллигенция, обычно сопоставляемая с интеллигенцией разночинской,
революционно-демократической. По преимуществу в этих произведениях
вырабатываются и уточняются новые средства художественного мастерства
Тургенева.
Повести и романы Тургенева 1850-х годов известный литературовед Д.Н.
Овсянико-Куликовский сопрягал с историей русской интеллигенции.
Романы Тургенева сочетали в себе несколько важнейших для литературы
свойств: они были умны, увлекательны и безупречны с точки зрения стиля.
Идейно-художественный замысел произведений: рассказа “Ася” и повестей
“Затишье” и “Вешние воды”, определил своеобразие положенных в их основу
конфликтов и особую систему, особое взаимоотношение характеров.
Конфликт, на котором строятся все три произведения, — столкновение
молодого человека, не совсем заурядного, неглупого, несомненно культурного,
но нерешительного, слабохарактерного, и молодой девушки, глубокой, сильной
духом, целостной и волевой.
Существенно то, что и конфликты в этих произведениях, и подбор
характерных эпизодов, и соотношение персонажей — все подчиняется одной
основной задаче Тургенева: анализу психологии дворянской интеллигенции в
области личной, интимной жизни.
Центральная часть сюжета — зарождение, развитие к трагический финал
любви. К этой стороне повестей и направлено было основное внимание
Тургенева, как писателя-психолога, в раскрытии этих интимных переживаний и
проявляется по преимуществу его художественное мастерство.
Иное дело — романы Тургенева: они пронизаны историзмом во всех своих
деталях, так как подавляющее большинство действующих лиц имеет то или иное
отношение к основной общественной проблеме, поставленной писателем. В
романе “Накануне” не одна только Елена живет под впечатлением решающего,
надвигающегося перелома в русской общественной жизни — это чувство
испытывает каждый по-своему: и Берсенев, и Шубин, и Увар Иванович, и, хотя
бы в негативном смысле, Курнатовский и Стахов, отец Елены. В романе “Новь”
не только Нежданов и Марианна, но почти все действующие лица так или иначе,
прямо или косвенно связаны с развертывающимся революционным движением.
Романы Тургенева (так же, как и повести) нельзя рассматривать как
точное, фотографическое отражение реальной исторической действительности.
Нельзя, как делали некоторые дореволюционные критики (например, Авдеев),
изучать историю русской общественной жизни 50—70-х годов XIX века по
романам Тургенева. Об историзме этих романов можно говорить лишь с учетом
общественно-политической позиции Тургенева, его оценки тех общественных
сил, какие принимали участие в историческом процессе, и в первую очередь
его отношения к господствовавшему в то время дворянскому классу.
В центре романов Тургенева стоят главные герои, которых можно разбить
на четыре группы. Первая группа — передовые дворяне-интеллигенты, бравшие
на себя роль руководителей общественного движения, но в силу своей
непрактичности, слабохарактерности не справившиеся с задачей и оказавшиеся
лишними людьми (Рудин, Нежданов). Вторая группа — представители молодой
интеллигенции, разночинной или дворянской, обладающие и знаниями, и силой
воли, и трудовой закалкой, но оказавшиеся во власти неверных, с точки
зрения Тургенева, взглядов и поэтому пошедшие по ложной дороге (Базаров,
Маркелов). Третья группа — положительные герои (тоже в понимании
Тургенева), приближавшиеся к правильному решению вопроса о подлинно
прогрессивной деятельности. Это Лаврецкий, Литвинов, дворяне-интеллигенты,
сумевшие преодолеть в себе наследие дворянской мягкотелости, пришедшие
после тяжелых испытаний к общественно-полезной работе; в особенности — это
разночинец, выходец из народа Соломин, наиболее совершенный образ
положительного героя у Тургенева в последнем периоде его литературного
творчества. И, наконец, четвертая группа — передовые девушки, в образах
которых Тургеневым представлены три последовательных ступени вовлечения
русской женщины 50—70-х годов в общественную жизнь: Наталья, только еще
стремящаяся к общественной деятельности, Елена, уже нашедшая себе полезное
дело, но пока еще на чужбине, и Марианна, участница русского революционного
движения, окончательно определившая свой настоящий жизненный путь в
совместной культурнической работе с Соломиным.
Подводя итоги всему выше сказанному мы можем отметить ключевое
значение раннего творчества писателя для дальнейшего развития его
мастерства. Именно этот опыт, казавшийся самому Тургеневу столь
незначительным, впоследствии позволил ему написать “Записки охотника”,
“Отцы и дети” и другие значительные произведения, которые, в свою очередь,
оказали огромное влияние на развитие русской и зарубежной литературы.
Заслуга Тургенева в более конкретной области романа заключается в
создании и разработке особой разновидности этого жанра – романа
общественного, в котором своевременно и быстро отражались новые и притом
важнейшие веяния эпохи. Основные герои тургеневского романа – так
называемые “лишние” и “новые” люди, дворянская и разночинно-демократическая
интеллигенции, в течении значительного исторического срока определяли
нравственный и идейный уровень русского общества.
В своей работе мы подробно остановимся на романе Тургенева “Отцы и
дети”.
Глава 2. Роман И.С Тургенева “Отцы и Дети”
2.1. История создания романа. СМЫСЛ ЕГО НАЗВАНИЯ
19 февраля 1861 года был подписан царем манифест об освобождении
крестьян, обнародованный 5 марта того же года. С этого момента Россия
вступила в новый – послереформенный – период своего исторического развития.
Начало его было отмечено новой волной крестьянских восстаний. Истинно
грабительская сущность царских реформ вскоре стала ясна и многим
представителям прогрессивной русской интеллигенции. Стала она ясна и
Тургеневу. Однако прошло немало времени, прежде чем он окончательно
освободился от иллюзий, связанных с его прежними надеждами на Александра
II. Очень сложным и противоречивым был этот период эволюции его
мировоззрения.
Все чаще покидает Тургенева уверенность в том, что его надежды
сбудутся. Сколько боли было в его письмах этого периода, сколько
беспокойства за судьбу родной страны.
Именно в это темное и тяжелое время Тургенев приходит к еще более
полному пониманию того огромного значения, какое имела для будущего России
деятельность революционеров. Тогда же все более критическим становится его
отношение к либералам.
В феврале 1862 года был опубликован четвертый роман Тургенева “Отцы и
дети”, в котором наиболее полно отразились общественно-политические взгляды
писателя того времени, отразилось его отношение ко всему происходящему в
России.
Тема двух поколений, предопределившая сюжет романа “Отцы и дети”, была
подсказана Тургеневу ожесточенной идеологической борьбой между либералами и
демократами, которая развернулась в период подготовки крестьянской реформы.
Работая над романом, Тургенев учел и отразил не только нашумевший спор
о двух поколениях – в романе получили свое отражение многие другие
важнейшие события общественно-политической жизни того времени: полемика по
вопросам искусства и литературы, споры по вопросам философии, истории и др.
Название романа “Отцы и дети” часто понимается весьма упрощенно: смена
общественной идеологии поколений, конфликт аристократов и разночинцев. Но
роман Тургенева не исчерпывается одной лишь социальной сферой, он имеет и
психологическое звучание. И сводить весь смысл произведения исключительно к
идеологии - значит понимать его “по-базаровски”. Ведь и сам Базаров
считает, что суть нового времени в необходимости смести с лица земли все,
сделанное “отцами”, дискредитировать их, с их “принципами” и моралью, во
имя туманного “светлого будущего”. Такое вульгарное упрощение смысла эпохи
и романа, эту эпоху воссоздающего и исследующего, непростительно.
Проблема отцовства - одна из важнейших, это проблема единства развития
всего человечества. Только осознание человеком своих корней, своей глубокой
духовной связи с прошлым дает ему будущее. Смена поколений - процесс всегда
непростой и небезболезненный. “Дети” принимают в наследство от “отцов” весь
духовный опыт человечества. Разумеется, они не должны рабски копировать
“отцов”, необходимо творческое переосмысление их жизненного credo - но
переосмысление на основе уважения к принципам предков. В эпоху социальных
потрясений такая переоценка ценностей новым поколением происходит гораздо
более жестко и жестоко, чем это необходимо. И результаты всегда бывают
трагичны: слишком многое в спешке утрачивается, слишком сложно эти пробелы
восполнять.
В России ХIХ века сильнейшим социальным потрясением оказалось
восстание декабристов. Поколение, для которого период становления прошел в
эпоху николаевской реакции, не смогло воспринять высокий кодекс чести своих
отцов, “Потерянным поколением” станет оно в русской истории. “Толпой
угрюмою и скоро позабытой” назовет его один из лучших сынов этого поколения
М.Ю. Лермонтов, постигший всю трагичность для духовной жизни общества
событий 14 декабря. Произошел разрыв в цепи поколений, одно звено - выпало:
И прах наш с строгостью судьи и гражданина
Потомок оскорбит презрительным стихом,
Насмешкой горькою обманутого сына
Над промотавиимся отцом,
- предрекал он.
Введенное Лермонтовым понятие “герой времени” означает человека,
наиболее типичного для данной эпохи, характер и судьба которого
сформированы этой эпохой, отражают ее боли и беды, взлеты и падения.
Разумеется, поколение не может состоять из одних “героев времени”.
Основную массу людей эпоха как бы “задевает краем”, они к любой эпохе умеют
приспособиться. И это замечательно - представьте себе поколение из одних
Печориных или Базаровых! Невозможно: жизнь бы остановилась.
2.2. ЭПОХА И ХАРАКТЕРЫ В РОМАНЕ “ОТЦЫ И ДЕТИ”
Тургеневым создано огромное число характеров. Проза его отличается
большой “населенностью”[6]. В его художественном мире оказались
представленными практически все основные типы русской жизни, хотя и не в
том соотношении, какое они имели в действительности.
Какою видел Тургенев дореформенную русскую действительность и какою
она предстала в его художественном мире? Персонажи Тургенева представляют
главным образом дворянство и крестьянство – два основных сословия, на
которых держалось самодержавно-крепостническое государство. Другие
воссозданы в художественном мире Тургенева весьма избирательно.
В русском народе Тургенев прежде всего нашел бескорыстных, душевно
чистых, не умеющих “промышлять” романтиков и рационалистов-практиков,
думающих во всероссийском масштабе, иронически настроенных.
Полон интересных образов и роман “Отцы и дети”.
Как известно, работу над новым произведением Тургенев обычно начинал с
так называемых подготовительных материалов, и прежде всего – с составления
“Формулярного списка действующих лиц”, где указывались реальные прототипы
будущих героев, детально прорабатывались их характеры и биографии.
2.2.1. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ПРИЕМ “ПСИХОЛОГИЧЕСКОЙ ПАРЫ”
Роман Тургенева построен так, что в нем отражены вечные типы: “герои
времени” и обычные люди. Братья Кирсановы как раз составляет такую
психологическую пару.
Павел Петрович неслучайно назван Писаревым “маленьким Печориным”. Он
действительно не только принадлежит к тому же поколению, но и являет собой
“печоринский” тип. “Заметим, что Павел Петрович вообще не отец, а для
произведения с таким названием это далеко не безразлично. Павел Петрович -
холостая душа, ничего от него “родиться”, произойти не может; именно в этом
и заключается все назначение его существования в тургеневском романе”, -
комментирует А. Жук.
Композиционно роман Тургенева построен на соединении прямого,
последовательного повествования и биографий основных героев. Эти истории
прерывают течение романа, уводят нас в иные эпохи, обращают к истокам
происходящего в современности. Жизнеописание Павла Петровича Кирсанова
подчеркнуто “выпадает” из общего хода повествования, оно даже стилистически
чужеродно роману. И, хотя читатель узнает об истории Павла Петровича из
рассказа Аркадия, обращенного к Базарову, язык этого рассказа ничем не
напоминает стиль общения молодых нигилистов. Тургенев максимально
приближается к стилю и образности романов 30-40-х годов ХIХ века,
воссоздает особый стиль романтического повествования. В нем все уводит от
реальной, приземленной повседневности. Мы так и не узнаем настоящего имени
загадочной возлюбленной Павла Петровича: она фигурирует под условно-
литературным именем Нелли, или под таинственным “княгиня Р”. Не узнаем, что
томило ее, что заставляло метаться по всей Европе, переходить от слез к
смеху и от беспечности к унынию. Многое в ней не будет разгадано читателем.
Да это и неважно. Главное понять, что в ней так привлекло Павла Кирсанова,
на чем зиждется его неземная страсть? А вот это как раз довольно ясно:
самая загадочность Нелли, многозначительная ее пустота, ее одержимость “ей
самой неведомыми силами”, ее непредсказуемость и непоследовательность и
составляют ее очарование для Кирсанова.
Любовь и дружба присутствуют и в жизни Базарова.
Все люди разные, и каждый понимает любовь и дружбу по-своему. Для
одних найти любимого человека есть цель и смысл жизни, а дружба -
неотъемлемое понятие для счастливого существования. Эти люди составляют
большинство. Другие считают любовь выдумкой, “белибердой, непростительной
дурью”; в дружбе ищут единомышленника, борца, а не человека, с которым
можно пооткровенничать на личные темы. Таких людей мало, и к таким людям
относится Евгений Васильевич Базаров.
Его единственный друг - Аркадий - наивный, несформировавшийся юнец. Он
привязался к Базарову всей душой и сердцем, обожествляет его, любит каждое
слово. Базаров чувствует это и хочет воспитать из Аркадия человека,
подобного себе, отрицающего современный общественный строй, приносящего
практическую пользу России. Поддерживать дружеские отношения с Базаровым
хочет не только Аркадий, но и некоторые, так называемые, “дворяне-
прогрессисты”. Например, Ситников и Кукшина. Они считают себя современными
молодыми людьми и боятся отстать от моды. А так как нигилизм - веяние моды,
то они принимают его; но принимают частично и, надо сказать, самые
неприглядные его стороны: неряшливость в одежде и разговоре, отрицание
того, о чем не имеют ни малейшего представления. И Базаров прекрасно
понимает, что это люди неумные и непостоянные - он не принимает их дружбы,
он все надежды возлагает на молодого Аркадия. Он видит в нем своего
последователя, единомышленника. Базаров с Аркадием часто беседуют, многое
обсуждают. Аркадий внушил себе, что согласен с Базаровым во всем, разделяет
все его взгляды. Однако, все чаще между ними стали возникать разногласия.
Аркадий осознает, что не может принять все суждения Базарова. В частности,
он не может отрицать природу и искусство. Базаров считает, что “природа -
это не храм, а мастерская, и человек в ней - работник”. Аркадий считает,
что природой надо наслаждаться, и из этого наслаждения черпать силы для
работы. Базаров смеется над “стареньким романтиком” Николаем Павловичем,
когда тот играет на виолончели; Аркадий даже не улыбается его шутке, но,
несмотря на возникшие разногласия, продолжает любить и уважать своего
“учителя”. Базаров не замечает измену в Аркадии, и поэтому его женитьба
совершенно выводит Евгения из равновесия. И Евгений решает расстаться с
Аркадием, расстаться навсегда. Аркадий не оправдал его надежд, он подвел
его. Базарову горько это осознавать и трудно отречься от друга, но он
решается на это. И уезжает с такими словами: “...ты поступил умно; для
нашей горькой, бобыльной жизни ты не создан. В тебе нет ни дерзости, ни
злости, а есть молодая смелость, да молодой задор, для нашего дела это не
годится... Ты славный малый; но ты все-таки мякенький, либеральный борич”.
Аркадий не хочет расставаться с Базаровым, он пытается остановить друга, но
тот не покалебим в своем жестоком решении.
Итак, первая потеря - потеря друга, а, следовательно, и разрушение
психологической пары.
Любовь - чувство романтическое, а так как нигилизм отвергает все, что
не приносит практической пользы, то отвергает и любовь. Базаров принимает
любовь только с физиологической стороны отношений между мужчиной и
женщиной: “Нравится тебе женщина - старайся добиться толку, а нельзя - ну,
не надо, отвернись: земля не клином сошлась”.
Любовь к А.С Одинцовой врывается в его сердце внезапно, не спрашивая
его согласия и не радуя его своим появлением.
Еще на балу Одинцова привлекла внимание Базарова: “-Это что за фигура?
На остальных особ не похожа”. Анна Сергеевна показалась ему очень красивой
молодой женщиной. Он с любопытством принимает ее приглашение погостить в ее
имении Никольском. Там он открывает для себя очень умную, хитрую, видавшую
виды дворянку. Одинцова, в свою очередь, познакомилась с человеком
неординарным; и красивой, самолюбивой женщине захотелось околдовать его
своими чарами. Базаров и Одинцова проводят вместе много времени: гуляют,
беседуют, спорят, словом, познают друг друга. И в обоих происходит
перемена. Базаров поразил воображение Одинцовой, он занимал ее, она о нем
много думала, ей было интересно в его обществе. “Она как будто хотела и его
испытать, и себя изведать”.
А что происходило в Базарове! Он окончательно влюбился! Это же
настоящая трагедия! Рушатся все его теории и доводы. И он старается
оттолкнуть от себя это навязчивое, неприятное чувство, “с негодованием
сознает романтика в самом себе”. А, между тем, Анна Сергеевна продолжает
кокетничать перед Базаровым: она приглашает его на уединенные прогулки в
саду, вызывает на откровенный разговор. Она добивается его признания в
любви. Это было ее целью - целью холодной расчетливой кокетки. Базаров не
верит в ее любовь, но в его душе теплится надежда на взаимность, и в порыве
страсти он бросается к ней. Он забывает все на свете, хочет лишь быть с
любимой, никогда не расставаться с ней. Но “Одинцовой стало страшно и жалко
его”. “Нет, бог знает, куда бы это повело, этим нельзя шутить, спокойствие
все-таки лучше всего на свете”.
Итак, он отвергнут. Это вторая потеря - потеря любимой женщины.
Базаров очень тяжело переживает этот удар. Он уезжает домой, лихорадочно
ищет себе занятие и, наконец, успокаивается своей привычной работой. Но
Базарову с Одинцовой суждено было еще встретиться - в последний раз.
Внезапно Базаров заболевает и посылает нарочного к Одинцовой: “Скажи,
что кланяться велел, больше ничего не нужно”. Но это он только говорит, что
“больше ничего не нужно”, на самом деле он робко, но надеется увидеть
любимый образ, услышать нежный голос, взглянуть в прекрасные глаза. И мечта
Базарова сбывается: Анна Сергеевна приезжает и даже привозит с собой
доктора. Но приезжает она не из любви к Базарову, она считает своим долгом
благовоспитанной женщины отдать последний долг умирающему. При виде его,
она не бросилась со слезами к его ногам, как бросаются к любимому человеку,
“она просто испугалась каким-то холодным и томительным испугом”. Базаров
понял ее: “Ну, спасибо. Это по-царски. Говорят, цари тоже посещают
умирающих”. Он дождался ее, и на любимых руках умирает Евгений Васильевич
Базаров. Умирает сильным, волевым, не отказавшимся от своих суждений, не
отчаявшимся в жизни, но одиноким и отвергнутым.
Жаль, что жизнь такого человека оборвалась так рано. С его желанием и
волей он бы добился своего, принес бы практическую пользу России, а может,
и не только России.
Главная психологическая пара романа – это Базаров и Павел Петрович
Кирсанов. Взгляды нигилиста Базарова и Кирсанова были совершенно
противоположными. С первой встречи они почувствовали друг друга врагами.
Павел Петрович, узнав, что Евгений будет гостить у них, спросил: “Этот
волосатый?”. А Базаров вечером заметил Аркадию: “А чудаковат у тебя дядя”.
Между ними всегда возникали противоречия. “У нас еще будет схватка с этим
лекарем, я это предчувствую”, - говорит Кирсанов. И она произошла. Нигилист
не обоснованно доказывал необходимость отрицания как образа жизни и,
естественно, в силу своей низкой философской культуры, наталкивался на
логически верные заключения противника. Это и являлось основой неприязни
героев. Молодежь пришла разрушать и обличать, а построением займется кто-то
другой. “Вы все отрицаете, или, выражаясь вернее, вы все разрушаете. Да
ведь надобно и строить”, - говорит Евгению Кирсанов. “Это уже не наше дело.
Сперва нужно место расчистить”, - отвечает Базаров. Или на вопрос “что же
вы отрицаете?”, последовал краткий ответ: “Все”. Они спорят о поэзии,
искусстве, философии. Базаров поражает и раздражает Кирсанова своими
хладнокровными мыслями об отрицании личности, всего духовного. Но, все-
таки, как бы правильно не мыслил Павел Петрович, в какой-то степени его
представления устарели. Тем более, его противник имеет преимущества:
новизна мыслей, народу он ближе, ведь тянутся же к нему дворовые люди.
Безусловно, принципы и идеалы отцов отходят в прошлое. Особенно наглядно
это показано в сцене дуэли Кирсанова и Евгения. “Дуэль, писал Тургенев, -
введена для наглядного доказательства пустоты элегантно-дворянского
рыцарства, выставленного преувеличенно комическим”. Но с мыслями нигилиста
тоже согласиться нельзя. Поэтому, Базаров умирает. Интересную мысль
высказал великий художник Илья Репин: “Из литературы два героя - как
образчики для подражания - преобладали в студенчестве. Базаров и Рахметов.
Помоему, не всякий захотел бы взять себе в образец такого человека, как
Базаров. Роман раскрывает жестокий и сложный процесс ломки прежних
социальных отношений”. Этот процесс предстал в романе, как разрушительная
стихия, меняющая привычное течение жизни.
Отношение к народу Павла Петровича и Базарова разное. Павлу Петровичу
религиозность народа, жизнь по заведенным дедами порядкам кажутся исконными
и ценными чертами народной жизни, умиляют его.
Базарову же эти качества ненавистны: “Народ полагает, что, когда гром
гремит, это Илья-пророк в колеснице по небу разъезжает. Что ж? Мне
согласиться с ним?”. Одно и то же явление и называется по-разному, и по-
разному оценивается его роль в жизни народа. Павел Петрович: “Он (народ) не
может жить без веры”. Базаров: “Грубейшее суеверие его душит”.
Просматриваются разногласия Базарова и Павла Петровича в отношении к
искусству, природе. С точки зрения Базарова, “читать Пушкина - потерянное
время, заниматься музыкой смешно, наслаждатьтся природою – нелепо”. Павел
Петрович, напротив, любит природу, музыку. Максимализм Базарова,
полагающего, что можно и нужно во всем опираться только на собственный опыт
и собственные ощущения, приводит к отрицанию искусства, поскольку искусство
как раз и представляет собой обобщение и художественное осмысление чужого
опыта. Искусство (и литература, и живопись, и музыка) размягчает душу,
отвлекает от дела. Все это “романтизм”, “чепуха”. Базарову, для которого
главной фигурой времени был русский мужик, задавленный нищетой, “грубейшими
суевериями”, казалось кощунственным “толковать” об искусстве,
“бессознательном творчестве”, когда “дело идет о хлебе насущном”.
В романе Тургенева “Отцы и дети” столкнулись два сильных, ярких
характера. По своим взглядам, убеждениям Павел Петрович предстал перед нами
как представитель “сковывающей, леденящей силы прошедшего”, а Евгений
Базаров-как часть “разрушительной, освобождающей силы настоящего”.
Тургенев так строит роман, что нигилист Базаров и Павел Кирсанов все
время находятся в центре внимания.
Ценность такой концепции – концепции “психологической пары” – в романе
Тургенева на наш взгляд в том, что она позволяет не просто наблюдать за
героями и быть пассивными зрителями, а помогает сравнивать, сопоставлять
героев, подталкивает читателя к нужным выводам. Герои Тургенева живут во
взаимоотношениях друг с другом.
2.2.2. БАЗАРОВ
В 1969 году, касаясь истории создания “Отцов и детей”, Тургенев писал:
“...в основание главной фигуры, Базарова, легла одна поразившая меня
личность молодого провинциального врача... В этом замечательном человеке
воплотилось – на мои глаза – то едва народившееся, едва бродившее начало,
которое потом получило название нигилизма” (Соч., XIV, 97).
В этой же статье Тургенев признается в том, что он, рисуя Базарова,
“исключил из круга его симпатий все художественное” и “придал ему резкость
и бесцеремонность тона”.
Для Тургенева Базаров – еще один отрицатель, отрицатель, названный в
романе нигилистом, то есть человеком, который, как разъяснил Тургенев, “ко
всему относится с критической точки зрения, который не склоняется ни перед
какими авторитетами, который не принимает ни одного принципа на веру, каким
бы уважением ни был окружен этот принцип”.
Задумав воплотить в образе мыслей Базарова типичные черты
мировоззрения “новых людей” 60-х годов, Тургенев в основу его высказываний
по философии и общественно-политическим вопросам положил мысли,
развивавшиеся в ряде статей Добролюбова и Чернышевского, а по вопросам
научно-естественным – в статьях Писарева.
Базаров, нигилист, представляет “новых людей”. Базаров - внук дьячка,
сын уездного лекаря. Материалист, нигилист. Говорит он “ленивым, но
мужественным голосом”, походка “твердая и стремительно смелая”. Говорит
ясно и просто. Важными чертами мировоззрения Базарова являются его атеизм и
материализм. Он “владел особенным умением возбуждать к себе доверие в людях
низших, хотя он никогда не потакал им и обходился с ними небрежно”.
Базаров отрицает не во имя одного отрицания, он отрицает во имя
торжества положительного идеала. Базаров жаждет полезного дела и способен
отдаться ему без остатка. А так как сейчас строить новое мешает старое, он
уверен в необходимости его разрушения.
Многие из черт Базаров унаследовал от Инсарова, только на этот раз
черты эти выписаны Тургеневым ярче.
Любопытно, что писатель внес в Базарова черты духовной раздвоенности,
которая возникла, по мысли Тургенева, вследствие неизбежного в условиях
того времени даже для революционеров колебания между верой и неверием в
активность народных масс.
Очень сложным и противоречивым было отношение Базарова к крестьянам.
Он искал, но не находил общего с ними языка. В то же время Базаров даже не
скрывал, что презирает мужика, “коли он заслуживает презрения” “в
теперешнем своем положении”.
Отметим, что последние слова Базарова писатель, очевидно, по цензурным
соображениям, не оставил в окончательном тексте романа, но в нем все же
сохранилось достаточно намеков на то, что именно крепостное право настолько
подавило русского крестьянина, что он теперь “сам себя не понимает” и
крайне пассивен. А как раз за эту непонятливость и пассивность и осуждал
его Базаров.
При этом взгляды самого Базарова, его жизненная позиция были
предопределены, как это подчеркнуто в романе, также современным положением
крепостных крестьян в России. В споре с П.П. Кирсановым Базаров говорит
ему: “Вы порицаете мое направление, а кто вам сказал, что оно во мне
случайно, что оно не вызвано тем самым народным духом, во имя которого вы
так ратуете?”.
Столь же сложными изобразил Тургенев и отношения крестьян к Базарову.
Он для них не был барином и поэтому быстро заслуживал их расположение и
доверие. И все же крестьяне часто чуждались Базарова, сойтись с ним по-
настоящему не могли — они не понимали его, а порой он казался им и смешным,
даже “чем-то вроде шута горохового”.
И вот это-то последнее обстоятельство, быть может, и должно было, по
мысли Тургенева, еще более сближая Базарова с Дон-Кихотом, помогать верить
в то, что и для “нигилистов” настанет момент, когда “масса людей
беззаветно веруя”, пойдет за ними.
Базаров изображен в романе человеком одиноким, не имеющим достойных
единомышленников. Трагедия его в том, что он “рано родился”. Сам он готов к
драке, но, понимая, что народ к драке еще не готов, говорит Аркадию о
будущем поколении: “Умницы они будут уже потому, что вовремя они родятся,
не то что мы с тобой”.
Базаров наделен не только волей, но и умом, не только энтузиазмом, но
и знанием. А поэтому он близок не только Дон-Кихоту, но и Гамлету.
2.2.3. ПАВЕЛ ПЕТРОВИЧ КИРСАНОВ
Павел Петрович - сын боевого генерала 1812 года. Окончил пажеский
корпус. Имел приятное красивое лицо, юношескую стройность. Аристократ,
англоман, был смешлив, самоуверен, сам себя баловал. Живя в деревне у
брата, сохранил аристократические привычки.
По мнению Павла Петровича, нигилисты попросту ничего не признают и
ничего не уважают. Вопрос, что признавать, на чем, на каких основаниях
строить свои убеждения, - чрезвычайно важен для Павла Петровича. Вот что
представляют собой принципы Павла Петровича Кирсанова: право на ведущее
положение в обществе аристократы завоевали не происхождением, а
нравственными достоинствами и делами (“Аристократия дала свободу Англии и
поддерживает ее”), т.е. нравственные нормы, выработанные аристократами, -
опора человеческой личности. Без принципов могут жить лишь безнравственные
люди. “Принсипы” Павла Петровича никак не соотносятся с его деятельностью
на благо общества.
Отрицание Евгением Базаровым государственного строя приводит Павла
Петровича в замешательство (он “побледнел”).
Павел Петрович, несомненно, образованный и интересный человек.
Тургенев именно его противопоставил “машине” отрицания Базарова, он призван
уравновесить нигилиста, его образ помогает читателю разобраться во всех
тонкостях ситуации, сделать свои собственные выводы о положительных
сторонах нигилизма и старого порядка.
2.3. РОЛЬ ЭПИЗОДА В РОМАНЕ
По определению, данному в “Словаре литературоведческих терминов”,
эпизод - это “отрывок, фрагмент какого-либо художественного произведения,
обладающий известной самостоятельностью и законченностью”. Функционирование
этого слова как литературоведческого термина связано с древнегреческой
драмой, где оно обозначало “часть действия между выступлениями хора”.
Эпизод в художественном произведении - не только элемент фабулы,
событие в жизни героев, но и составная часть произведения, воплощающая
важнейшие черты идейно-художественного своеобразия произведения в целом,
своеобразная нить, связывающая прошлое и будущее.
Путь героя, как правило, связан с цепью эпизодов, в которых и
раскрывается образ этого героя, так или иначе выражается авторская оценка.
Нередко от участия в главных событиях зависит и статус того или иного
персонажа (главный - второстепенный). И в этом смысле, как этап в развитии
образа, эпизод самоценен.
Элементы, составляющие художественный текст, связаны сложной
“функционально-подвижной” системой связей, “в которой каждый элемент
органически взаимодействует с другими”[7]. Поэтому работа с эпизодом
неизбежно выводит на разговор о важнейших мотивах, идеях, художественных
приемах всего произведения, о творческой манере автора.
Ряд эпизодов, которым начинается роман И.С. Тургенева “Отцы и дети”, -
возвращение Аркадия Николаевича Кирсанова в имение своего отца Марьино.
Сама ситуация “возвращения домой после долгого отсутствия” предопределяет
отношение читателя к происходящему как к новому этапу в жизни молодого
человека. Действительно, Аркадий Николаевич закончил обучение в
университете и, как всякий молодой человек, стоит перед выбором дальнейшего
жизненного пути, понимаемого очень широко: это не только и не столько выбор
общественной деятельности, сколько определение собственной жизненной
позиции, своего отношения к нравственным и эстетическим ценностям старшего
поколения.
Проблема отношений “отцов” и “детей”, отразившаяся в заглавии романа и
составляющая основной конфликт его, - проблема вневременная, жизненная.
Потому Тургенев отмечает типичность “небольшой неловкости”, которую ощущает
Аркадий за первым после разлуки “семейным ужином” и “которая обыкновенно
овладевает молодым человеком, когда он только что перестал быть ребенком и
возвратился в место, где привыкли видеть и считать его ребенком. Он без
нужды растягивал свою речь, избегал слова “папаша” и даже раз заменил его
словом “отец”, произнесенным, правда, сквозь зубы...".
Однако этому эпизоду в романе соответствует точная дата - 20 мая 1859
года, как бы диктующая необходимость исторического комментария ко всему
содержанию романа, остро полемического, отражающего идейную борьбу 60-х
годов, споры вокруг подготавливающейся крестьянской реформы. Не случайно
основное действие романа происходит в “дворянских гнездах”, а Николай
Петрович Кирсанов уже в первом разговоре с сыном заводит речь о “хлопотах с
мужиками”. Важно отметить, что подобная конкретность не исключение, а
скорее правило для романов Тургенева, очень точно отражающих время, в
которое они написаны. И неудачное хозяйствование Николая Петровича, и то,
что “толпа дворовых не высыпала на крыльцо встречать господ”, - знаки
времени, заключающие в себе скрытое сравнение с прежними временами.
Молодого Кирсанова встречают барин и слуга. Как ни странно, но
разговор о новом поколении начинается именно с Петра, “в котором все: и
бирюзовая сережка в ухе, и напомаженные разноцветные волосы, и учтивые
телодвижения, словом, все изобличало человека новейшего,
усовершенствованного поколения”. Он не подходит “к ручке барича”, а только
издали кланяется ему, а к мужикам относится презрительно. Это вульгарное
понимание “нового”, “глупость и важность” свойственны не одному Петру. По
той же причине столь же ироничны описания Кукшиной и Ситникова,
“вытащивших”, по выражению Писарева, “идею Базарова “на улицу”, опошливших
его взгляды”. Петр, конечно, представляет гораздо меньшую опасность для
общества, чем мнимые единомышленники Базарова, но едва ли меньшую роль
играет его комический образ. (Петр встречает Кирсанова и Базарова в начале
романа, он участвует как единственный “секундант” в одном из важнейших
эпизодов - дуэли Базарова с Павлом Петровичем и, наконец, подобно Николаю
Петровичу и Аркадию Николаевичу, женится).
Роман начинается с диалога, диалоги вообще играют большую роль в этом
романе и существенно преобладают над повествованием. Слово несет
дополнительную нагрузку, является важнейшим средством характеристики
персонажа. “Говорящий человек в романе - существенно социальный человек,
исторически конкретный и определенный, и его слово - социальный язык, а не
“индивидуальный диалект”. Действие, поступок героя в романе необходим как
для раскрытия, так и для испытания его идеологической позиции, его
слова”[8].
Уже в первом эпизоде, говоря Аркадию о своих отношениях с Фенечкой,
Николай Петрович переходит на французский язык, с появлением Павла
Петровича в тексте появляются английские слова - и в речи персонажа, и в
авторской речи. Так, “европейское shake-hands” Павла Петровича столь же
далеко от “рукопожатия”, как далеко от поцелуя троекратное прикосновение
Павла Петровича “до щек” племянника “своими душистыми усами”.
В самом начале романа действие как бы в угоду реальности замедляется
ожиданием встречи. И, как будто воспользовавшись свободным временем,
Тургенев обращается к биографии Николая Петровича Кирсанова.
Предыстория тургеневских героев, как правило, лишенных прямой
авторской оценки, всегда значима. Их духовный мир тесно связан с
обстоятельствами, в которых формируется их характер. Не случайно Аркадий,
стремясь оправдать своего дядю в глазах друга, рассказывает ему историю
Павла Петровича. Не случайно у главного героя романа - Евгения Васильевича
Базарова - отсутствует предыстория.
Образ Николая Петровича Кирсанова обладает высокой степенью
типичности. Этот человек не исключение, он таков, как многие, - из обычной
дворянской семьи, получивший обычное для того времени образование,
женившийся по любви и живший в своей деревне “хорошо и тихо”. Он не
преуспевает в хозяйственной деятельности, не живет, подобно брату,
воспоминаниями яркой и бурной молодости. Но он неравнодушен к музыке,
восхищается природой и в этом смысле гораздо более выражает суть своего
поколения, чем Павел Петрович, постоянно декларирующий свои убеждения и
привязанности, но, в сущности, равнодушный ко всему. Судьбы Павла Петровича
и Николая Петровича иллюстрируют две возможности, два пути для людей одного
поколения, точно так же, как и Аркадий с Базаровым. И близость Аркадия к
отцу свидетельствует скорее о преемственности поколений, чем о
консерватизме взглядов молодого Кирсанова.
Однако уже в первые минуты | |
