|
Реферат: История "Битлз" (Музыка)
План
1. Когда и где образовалась группа “Битлз”
2. Краткие биографии членов группы
3. Творческий путь
4.Причины популярности “Битлз”.
Если собрать воедино все написанное о “Битлз”, то получится несколько
увесистых томов.
В данном случае все началось с дела, а слово “Битлз” появилось
намного позднее. Весной 1956 года 15- летний Джон Леннон образовал группу
“The Quarrymen”, которая исполняла песни в стиле скиффл, кантри-энд вестерн
и рок-н- ролл. Это был в самом буквальнгом смысле любительский коллектив:
никто из его участников не имел и малейшего опыта в музыке, никто как
следует не владел ни одним инструментом. Джон Леннон ребенком пел в
церковном хоре, позднее разучил несколько мелодий на губной гармошке и с
помощью матери, игравшей на банджо, освоил с десяток простейших мелодий.
Этого оказалось достаточно, чтобы стать лидером и солистом ансамбля.
О славе и популярности хотя бы в масштабах города еще тогда не было и
речи, тем не менее группа Леннона выступала все лучше и лучше и сразу очень
понравилась Полу Маккартни, когда он 6 июля 1957 года впервые услышал ее в
саду приходской церкви св. Петра в ливерпульском районе Вултон. МакКартни
играл на гитаре значительно лучше Леннона, знал тексты наизусть десятков
американских шлягеров. Последнее было очень важно и ценно, поскольку
достать американские пластинки удавалось редко. Через неделю Маккартни
вошел в состав группы “The Quarrymen”.
В 1958 году Пол посоветовал Джону пригласить в группу своего
школьного приятеля Джорджа Харрисона, 15-летнего гитариста, к тому времени
уже игравшего в группе. Вскоре коллектив Леннона принял название “Jonny and
The Moondogs”, хотя нередко выступал и под прежним.
Электрогитар у музыкантов не было, но при этом они все меньше
исполняли композиций в стиле скиффл и все больше рок-н-роллов. Наряду с
американскими шлягерами в репертуар группы входили и собственные песни
Леннона и Маккартни, которых к концу 1958 года насчитывалось уже около
полусотни.
Пол, Джон и Джордж составляли ядро коллектива, остальные музыканты
постоянно менялись. В конце 1958-го случилось так, что одни партнеры ушли,
а другие не появились, и группа на время распалась. Джон и Пол начали
выступать как дуэт под названием “The Nurk”, а Джордж перешел в квартет.
Впрочем этот период длился недолго, и уже в начале 1959-го группа
востановилась, причем с новым участником- Стюартом Сатклиффом.
Сатклифф был сокурстником Джона по Ливерпульскому художественному
колледжу. Он только что получил за одну из картин премию в 65 фунтов
стерлингов и по настоянию Джона купил на эти деньги деньги бас-гитару, хотя
играть на ней не умел. Так в ансамбле появился бас-гитарист, постоянного же
ударника не удавалось найти еще более года.
29 августа 1959 года группа выступила на открытии нового
ливерпульского молодежного клуба “Casbah” и впоследствии давала там
концерты регулярно.
В ноябре группа приняла новое название “Long John and Silver
Beatles”, вскоре сокращенное до “The Silver Beatles”. Слово “beatles”
сочетает в себе 2 значения - “beat” (удар, бит) и “beetles” (жуки).
Большинство биографов приписывают авторство названия Джону Леннону. Вполне
возможно, что он действительно придумал его сам, особенно если учесть его
поэтические способности и умение строить целые рассказы и стихотворения на
игре слов.
Той же осенью 1956 года “Битлз” познакомились с владельцем бара
“Jacaranda Club” Эллэном Уильямсом, который разрешил им днем репетировать
в пустующем помещении. К тому времени в активе у Леннона И Маккартни было
уже больше 100 песен собственного сочинения. В результате бар превратился в
первый ливерпульский бит-клуб.
Уильямс взял на себя роль менеджера ансамбля, хотя настоящий
конторакт между ними так и не был заключен. В апреле 1960 года антрепренер
отобрал их группу на гастроли по северной Шотландии.
Летом 1960 года “Битлз” пригласили на гастроли в Гамбург и им в
который раз пришлось срочно подыскивать ударника. В данном случае они
остановили свой выбор на Пите Бесте. Это событие (группа впервые обрела
стабильный состав) завершает предысторию “Битлз”.
А теперь давайте отвлечемся от истории “Битлз” и поговорим немного о
биографии каждого из них.
ДЖОН ЛЕННОН
Джон родился 9 октября 1940 года в семье стюарда служившего на
торговом судне. Его отец пропал без вести. Мать не имела средств для
содержания сына, да к тому же хотела снова выйти замуж. Джон осталься жить
со своей теткой, Мими. Нельзя сказать, что Джон был примерным учеником.
Каждый день на него жаловались директору Кворри - бэнк хай скул, который и
посоветовал Джону поступить в художественный колледж. Сам Джон говорил так
о том времени :” Я доказывал всем свою павоту и настаивал на
самостоятельности. Конечно, я был бы огорчен, если бы я не попал в колледж,
но тем не менее я его в конце концов бросил. Там все было гладеньким
аккуратниким, а я этого терпеть не мог. И все равно я считаю, что мое
детство было счастливым, я никогда не отчаивался и у меня всегда была
наготове улыбка. В 1956 году Джон познакомился с Полом.
ПОЛ МАККАРТНИ
Джеймс Пол Маккартни родился 18 июня 1942 года в частной палате
ливерпульской больницы: единственный из “Битлз”, появившийся на свет в
таких шикарных условиях. Родители Пола были самыми обыкновенными
предстаителями трудового сословия, да и война была в рагаре.
С детства Пол проявлял чудеса дипломатического такта, резко отличаясь
от вечно попадавшего в неприятности младшего брата, Майка. Пол успешно
закончил начальную школу и поступил в Ливерпульский институт - самую
известную среднюю школу города. “Пол мог делать уроки прямо перед орущим
телевизором, - вспоминает его отец. Он наверняка бы мог поступить в
университет. Но узнав о моих намерениях Пол нарочно стал учиться плохо.
В детстве Пол не проявлял к музыке никакого интереса.
Позже дядя Пола подарил ему трубу, на которой он умудрился пордобрать
несколько мелодий. Потом Пол как и многие его сверстники, увлекся гитарой.
Первое время у него ничего не получалось. Потом он понял: причина в том,
что он левша. Пол поменял местами струны и дело пошло.
Пол впервые встретился с “Кворримен” так:” Я был в белом спортивном
пиджаке и страшно заужиных черных брюках. Выглядел я классно: прохожие от
меня шарахались. После выступления я поговорил с ребятами. Конечно я
постарался блестнуть.
Пол и Джон очень сблизились. Они частенько отправлялись к Полу,
жарили яичницу и упражнялись в игре на гитаре. Пол показал Джону аккорды,
которые знал и аккорды для банджо стали не нужны.
ДЖОРДЖ ХАРРИСОН
Джордж единственный из “Битлз” вырос в большой крепкой семье и не
испытал в детстве никаких серьезных трудностей.
Устроить Джорджа в начальную школу стоило больших трудов: в то время
школы были переполнены. Тем не менее Джорджа взяли в Давдейл, ту же школу,
где учился Джон. Тот был на 2 года старше и Джорджа не замечал. В
Ливерпульский институт он поступил в 1954 году. Пол тогда перешел на второй
курс, а Джон уже четвертый год приводил в ужас Кворри-бэнк хай скул.
Джон всоминает “Мы предложили Дж. вступить в группу. Потому что он
знал больше аккордов,чем мы.”
В1960 году “Битлз” предложили гастроли в Гамбург. Им приходилось
играть по восем часов подряд. Там же они и познакомились со своим будущем
барабанщиком - Ринго.
Вернувшись в Ливерпуль они нуждались в месте, где бы они могли
выступать - таким местом оказался клуб “Каверна” - это был темный и узкий
зал со сводчатым потолком.
Битлы росли как музыканты, их поклонники расширяли свои ряды и
становились все более фанатичными. Они вновь посетили Гамбург и вновь
вользовались популярностью. Но они были уже полны таким успехом по горло.
Они нуждались в хорошем менеджере, который мог бы показать их публике. Им
стал владелец музыкального магазина в Ливерпуле Брайн Эпстейн.
Именно ему удалось выйти на звукорежиссера Джорджа Мартина, 6 июня
состоялось прослушивание. Они сыграли несколько своих песен: “Love me do”,
“P.S. I love you”, “ Ask me why” и другие . Джордж Мартин остался доволен
на этом все и закончилось.
Но вскоре их снова пригласили на запись, и им пришлось отказаться от Пита и
взять к себе Ринго Старра. Он был самым старшим из всех битлов
В 13 лет Ринго серьезно болел и провел в больнице почти 2 года :
воспаление легких в осложнением. Этот эпизод и доставил ему в дальнейшем
немало неприятностей.
Когда “Битлз” взяли к себе Ринго их признали лучшей ливерпульской
группой. “ Love me do” была первой настоящей пластинкой “ Битлз”. Однако
мир ее не замечал.
Следующая пластинка” Please, please me” вышла на первое место
популярности.
Волна битломании захлеснула британские острава в октябре 1963 года.
Брайн говорил, что был готов к успеху. но чего он не мог предположить, так
это общенародной истерии.
Их покорение мира началось со Щвеции. Прошел год “Битлз” превратилось
в неотъемлемую часть британского образа жизни.
В январе 1964 года “ I want to hold your hand” начала свой путь в
американском списке с 83 позиции. Битлы были на гастролях в Париже, когда
из-за океана пришла новость: песня вышла в США на первое место.
После этого наступил успех, мир был покорен. Последнее выступление
“битлз” состоялось 29 августа 1966 года. После смерти Брайна Эпстайна для
них стала обычной работа в студии. Каждый из них уже стал формироваться,
как отдельная творческая линость, каждый из них завел семью, у них
появилось хобби. В середине 1967 года они закончили работу над пластинкой “
Сержант Пеппер”, следущей и последней их работой была пластинка “Let it
be”.
В 1970 году группа распалась. Почему так произошло? На это есть много
субъективных, но и объективных причин. Как известно, творчество всякого
крупного художника развивается в условиях определенного социаального
куонтекста. Контекстом “ Битлз” были 60-е годы, десятилетие относительного
благополучия, оптимизма, когда молодеж считала, что музыка и любовь сами по
себе способны привести к торжеству всемирного добра над всемирным злом,
достаточно лишь взяться за руки и повторить за кумирами троекратное “Да!”
Но на подходе 70-е - десятилетие социального нигилизма, протеста,
породившее исполненую депрессии, отчаяния и безверия философию панк -
движения сее орицанием всего и вся. Девизом молодежи 70 - х стало
троекратное “Нет!”. В сравнении с песенным миром “Битлз”, это был антимир,
и квартет не мог не распаться от соприкосновения с ним.
Как все выдающиеся художники, “Битлз” до осязаемости остро
чувствовали свое время, в соотвествии с ним творили и ушли, когда оно
кончилось.
Литература
1. Журнал “Студенческий меридиан” , июнь - август 1991 года
2. Журнал “Ровесник”, 8 - 12 , 1983 год
Институт Молодежи
РЕФЕРАТ ПО ИСТОРИИ ИСКУССТВ
на тему : “ Битлз” - история успеха “
Студентки группы К - 101
факультета культурологии
Быковой Анны
Москва, 1995 год
Реферат на тему: История группы "Rammstein"
"Наша музыка не разрушительна, в ней нет смысла, который побуждает к
насилию или намёка на разрушительность, просто - это то, что нам нравиться
делать, и если есть люди которым нравиться то, что мы делаем, они те кого
мы приветствуем." (Till Lindemann) "
|История группы |
|Говорят, что в переводе с греческого, слово RAMMSTEIN |
|означает "чудо", "необыкновенное событие", "феномен". Не |
|известно, правда ли это, но то, что подобный перевод очень |
|ярко характеризует немецкую металлическую группу RAMMSTEIN |
|- факт, пожалуй, неоспоримый. Они культовые? Они |
|сумасшедшие? Может быть... |
|"Раммштайн", можно сказать, успешнейшая и самая спорная |
|рок-группа Германии, и понять ее нелегко, но с кем-либо |
|перепутать или вовсе не заметить просто нельзя. Мнения о |
|"Раммштайн" кардинально расходятся: одни находят их слишком|
|грубыми, скандальными, сексуальными и |
|женоненавистническими, и всячески отрицают. Другие |
|восхищаются их уникальным сценическим шоу, фантастическими |
|видео клипами, суровыми, но не таким уж идиотско - |
|банальным содержанием текстов. Некоторые обвиняют их в |
|праворадикальных и даже нацистских взглядах, приписывают в |
|вину музыкантам выходки (честно говоря, далеко не всегда |
|безобидные) их ошалевших поклонников. Но как бы то не было,|
|группа, чьи песни пробились в верхние строчки хит-парадов |
|всего мира, чья музыка звучит в культовых фильмах и |
|рекламных роликах, кому солидные музыкальные (и не только) |
|журналы посвящают престижные полосы, заслуживает |
|пристального внимания и изучения. |
|Особый интерес к "Раммштайн" в России придает, видимо, то |
|обстоятельство, что сей "феномен" зародился в чем-то |
|близком нам по духу Восточной Германии (ГДР). Выросшие в |
|соцлагере музыканты, впитавшие с молоком матери все |
|прелести социализма, сумели все это трансформировать и |
|излить в таком музыкальном продукте, который не только смог|
|покорить сердца миллионов, но и с каждым днем завоевывает |
|все более крупные позиции в музыкальном мире. Группа |
|совершили еще и своеобразный прорыв в современной музыке - |
|все их песни написаны и поются исключительно на немецком |
|языке, который в мире никогда особенно музыкально-песенным |
|не считался. А вопрос, что заставило ленивую и |
|самодостаточную американскую аудиторию фанатеть от |
|"чужеродной" и непонятной группы, может стать вообще |
|отдельной областью изучения. Наверное, дело не только в |
|языке. Что же привело группу к подобному успеху, славе и |
|культовости? Итак, начнем по порядку. |
|Восьмидесятые годы, Германская Демократическая Республика: |
|Берлинская стена, железный занавес - место, прямо-таки |
|созданное для подавления любого артистического и |
|творческого самовыражения. Разделенные семьи, тотальный |
|контроль под всеобъемлющим оком "ШТАЗИ" (Местный КГБ), свой|
|комсомол и т.д. Воспоминания одного из будущих участников |
|группы: "Дома мы могли получать лишь случайную информацию о|
|больших западных рок группах. Мы не имели пластинок, а |
|записи, если и доходили до нас, то во второй - третьей |
|копии". Не правда ли, что-то знакомое? |
|Группа, впоследствии названная "Раммштайн", была образована|
|в начале 1993-го года Рихардом Круспе, Тилем Линдеманном и |
|Христофом Шнайдером. |
|Собравшись в полном составе, участники новоиспеченной |
|команды принялись за сочинительство и репетиции. За |
|сочинение текстов стал отвечать Тиль. Сочинением музыка |
|занимались коллективно. Группа в тот момент нигде не |
|выступала, играла лишь на вечеринках у друзей. Почти год, |
|до середины 1994-го года, группа так и не имела названия. О|
|нем задумались лишь тогда, когда с фирмой "Motor Music |
|Gmbh" удалось подписать контракт на выпуск первой |
|пластинки. Тиль: |
|"Мы были вынуждены быстро придумать какое-нибудь название. |
|Кто-то из нас сказал: "Rammstein". Это название все сочли |
|очень хорошим: Ramm(таран) и Stein(камень) выражают |
|движение, силу и твердость". "Rammstein" в буквальном |
|переводе означает "таранный камень", а в Германии этим |
|словом называются специальные каменные заграждения на |
|тротуарах для автомобилей." |
|Судьба, однако, сыграла с раммштайновцами злую шутку. Когда|
|группа стала известной, многие стали интерпретировать |
|название совсем по-другому, подозревая музыкантов в |
|намеренной провокации. Дело в том, что в августе 1988 года |
|на базе НАТО в маленьком немецком городке Рамштайн (одно |
|"м") во время проведения показательных полетов произошла |
|трагедия. В воздухе столкнулись два истребителя и рухнули |
|на головы зрителей. Пятьдесят человек было сожжено заживо, |
|еще более 30-ти умерло затем в больнице, десятки были |
|искалечены. Дело происходило в Западной Германии, и |
|участники "Раммштайн" об этом ничего не знали. А когда |
|узнали, то единогласно решили съездить на место трагедии и |
|увидеть его своими глазами. Со временем само название |
|"Раммштайн" стало для противников группы своеобразным |
|красной тряпкой, а команда оказалась в роли общественного |
|провокатора. Одна из первых написанных песен группы была |
|посвящена как раз вышеупомянутой трагедии. Эта одноименная |
|композиция (Rammstein), появившись в ответ на злобные |
|выпады, быстро стала своеобразным гимном группы. Интересно,|
|что после этой скандальной истории сами музыканты иногда |
|утверждали в интервью, что название появилось именно как |
|напоминание о катастрофе. Однако вернемся чуть назад. |
|Весь 1994-й год участники новоиспеченной команды посвятили |
|поискам своего неповторимого стиля и звучания. Все |
|раммштайновцы играли до этого в группах с совершенно |
|разными стилями, но, по их словам, никто из них не был |
|творчески удовлетворен. Собравшись вместе, они скорее |
|знали, какую музыку не хотят играть: "Наш стиль стал совсем|
|не тем, что мы сначала искали, и вышел за рамки понимания. |
|Мы не хотели делать пародию на американскую музыку или |
|что-то похожее на панк. Это должно было быть что-то, что мы|
|могли делать все вместе..." |
|На формирование стиля повлияло еще одно обстоятельство: |
|"Все мы родились в Восточной Германии, и музыка, которую мы|
|слушали в детстве, была под запретом. Да, мы находили |
|различные лазейки, доставали записи и т.п., но, в целом, |
|такая ситуация превратила нас в белый лист бумаги, не |
|замаранных практически ничем". |
|Этот заряд нереализованости и в то же время "чистоты" |
|привел к созданию стиля и звучания, по которому "Раммштайн"|
|нельзя ни с кем перепутать. Синхронная, слаженная связка из|
|двух гитар на фоне жесткой, но ритмичной основы, созданной |
|басом и барабанами, дополняемая современным электронным |
|звучанием клавишных и холодным металлическим голосом Тиля с|
|раскатистыми "р-р-р" - новый стиль от "Раммштайн", который |
|сами музыканты окрестили "танцевальным металлом". |
|Касательно гитарного звучания можно уточнить еще одну |
|подробность от Пауля Ландерса: "Наши обе гитары в |
|"Раммштайн" настроены в тональности "ре". Дело в том, что |
|мы независимо друг от друга еще до основания группы, были в|
|Америке и там видели группы, которые играли ни гитарах, |
|настроенных как обычно. Мы это позаимствовали и используем.|
|Кто не знает, что я имею в виду, должен послушать |
|"Clawfinger", которые тоже настроены на "ре". Поэтому мы |
|должны все время менять гитары. Это можно всегда легко |
|наблюдать, когда гитары "Раммштайн" меняются, например, из |
|тональности "ми" в тональность "ре". |
|Как потом выяснилось, большим взносом в копилку |
|последующего успеха группы стало решение петь на немецком |
|языке. Окончательно оно было принято, но одной из пьянок, |
|когда ребята поняли, что тексты под их музыку никак не |
|звучат на английском. Из-за этого первоначально даже |
|возникли сложности с подписанием первого контракта. Боссы |
|звукозаписывающей компании откровенно пытались навязать им |
|английский язык. Казалось бы, приняв такое решение, группа |
|заранее обрекала себя на замкнутость исключительно, на |
|немецко-говорящей аудитории, однако, получилось совсем |
|по-другому. Этот, казалось, самоубийственный шаг для |
|команды, изначально претендовавшей на мировую известность, |
|очень быстро стал визитной карточкой группы, за что ее |
|сразу полюбили многие эстеты за пределами Германии. |
|Теперь о текстах, которые, как уже было упомянуто, взялся |
|писать Тиль: |
|"Мои тексты возникают из чувств и из мечтаний, но все же |
|больше от боли, нежели по желанию. Мне часто снятся |
|кошмары, и я просыпаюсь ночью весь в поту, т.к. я вижу во |
|сне жуткие кровавые сцены. Мои тексты - своего рода вентиль|
|для лавы чувств в моей душе. Мы все с трудом пытаемся |
|скрыться за благовоспитанностью и внешними приличиями, а на|
|самом деле нами управляют инстинкты и чувств: голод, жажда,|
|ужас, ненависть, жажда власти, секс и т.д. Конечно, есть |
|еще дополнительная энергия в нас - это любовь. Без нее все |
|человеческие ощущения угасли бы. Порыв и негативные чувства|
|особенно опасны, если они зажимаются в сознании и |
|подавляются. Мои тесты могут выйти на свет..." |
|Тексты, написанные Линдеманном, затрагивают различные темы,|
|они не только об инцесте и сексуальных ситуациях, они - |
|любовные песни в крайних формах. Тиль: |
|"Для меня жизнь вся состоит из отношений между мужчиной и |
|женщиной, тебя и музыки... Тексты не являются скандальными,|
|они просто любовные под острыми углами. Это пишется, чтобы |
|выразить крайности жизни". |
|Христоф: |
|"Тексты это дело Тиля, в них он рассказывает очень интимные|
|вещи о своем внутреннем мире. А садомазохизм - его конек. |
|Все остальные хотя и считают эти темы интересными, но не |
|особо в них разбираются. Я не хотел бы оказаться в шкуре |
|Тиля: его душу терзают сомнения и противоречия, он в равной|
|степени моралист и чудовище. Тексты с первого альбома |
|"Herzeleid", кажутся некоторым такими страшными... Мы были |
|у Тиля на чердаке в доме, где он раньше жил. Там стоял |
|старый деревянный стол и на нем был кухонный девиз: |
|"Оберегайте друг друга от сердечной боли потому, что время,|
|которое вы проведете вместе так скорченно..." Это часть |
|текста в песне "Herzeleid" (Сердечная боль)". Первый альбом|
|записывался в марте 1995 года на "Polar-studio" в |
|Стокгольме под руководством Якоба Хелнгера, который до |
|этого продюсировал шведскую группу "Clawfinger". |
|17 августа 1995 года появился первый сингл с будущего |
|альбома с композицией "Du riechst so gut". А уже 24 |
|сентября вышел в свет дебютный альбом группы под названием |
|"Herzeleid". В октябре "Раммштайн" отправляется в свой |
|первый гастрольный тур по Германии вместе с группой |
|"Project Pitchfork". В ноябре раммштайновцы едут |
|поддерживать "Clawfinger" на концертах в Варшаве (27 |
|ноября) и в Праге (29 ноября). Концерт в Варшаве был тогда |
|сорван по вине польских зрителей. Группу закидали |
|бутылками, едва ее участники появились на сцене. Так |
|публика, посчитав группу неонацистской, внесла, как ей |
|тогда казалось, свой вклад в борьбу с фашизмом. Музыкантов |
|эта история весьма огорчила. Вообще говоря, обвинение в |
|симпатиях к фашизму посыпались сразу после выхода их |
|дебютного альбома. Свою роль тут сыграло много |
|обстоятельств - от манеры исполнения и поведения на сцене |
|до немецкого языка и содержания текстов. В самом деле, |
|немецкий язык в сочетании с тотальным пафосом, раскатистым |
|"р-р-р" Тиля, многим что-то напомнил в немецкой истории. |
|Добавить к этому культ мужественности, игру на сцене |
|железными мускулами, и получится резкий контраст с |
|женоподобными, сладкоголосыми исполнителями, заполонившими |
|сцены в середине 90-х годов. В итоге немецкие муз критики |
|отнеслись к группе весьма негативно, навешивая ярлыки и |
|делая далеко идущие выводы, основываясь исключительно на |
|собственных предположениях. Надо отметить, что многие в |
|Германии - стране, пережившей взлет и падение "Третьего |
|Рейха" - до сих пор в чем-то испытывают комплекс вины перед|
|остальным миром. Поэтому проявление любых признаков, хоть |
|чем-то напоминающий нацистское прошлое, в обществе, а |
|особенно в прессе, воспринимаются весьма болезненно для |
|группы. Участники группы всячески отрицали все подобные |
|обвинения: "Мы никогда не были связаны с праворадикальными |
|партиями и фашистами. Это полная чушь. Просто "Раммштайн" |
|появился на музыкальной немецкой сцене как инородное тело, |
|т.к. мы не придерживались никаких влияний. Мы не |
|легкомысленные исполнители тяжелого металла с длинными |
|волосами в коротких штанах. Люди не знали, в какой ящик нас|
|запихнуть. "Правый" ящик находится ближе, потому, что мы |
|подавали себя очень твердыми, в длинных кожаных плащах - |
|блестящий металл с обнаженными телами, с блестящей кожей. |
|Мы хотели провоцировать людей, устроить что-нибудь |
|сногсшибательное...". |
|Натянутые отношения с прессой, которая не желала ничего |
|слышать о "не нацистом роке" и группе, "эстетически |
|идеализирующей фашизм", занимающейся на сцене только |
|"абсолютно бессмысленной и бессодержательной похвальбой |
|своей силой", привели к тому, что ни одна немецкая |
|радиостанция не взяла на себя смелость включить "Раммштайн"|
|в свою ротацию. На негативную компанию, развязанную в |
|прессе, группа старалась не реагировать, но тем вызвала еще|
|большую волну критики. От группы ждали оправданий или |
|объяснений, но их не последовало: "Мы не хотим объясняться.|
|Если людям кажется, что мы их провоцируем - очень хорошо, |
|так и должно быть. Если они считают нас романтиками - нас, |
|конечно, это тоже устраивает. Если же они просто потешаются|
|над нами, считают нас комендантами - тогда вообще полный |
|порядок. Сами себя мы, пожалуй, представили бы как |
|"современных развлекателей". Однако вопреки негативным |
|статьям и отсутствию в радио эфирах, группа начала набирать|
|"раскрученные" обороты. Продажа альбома, весьма вялая в |
|начале, в дальнейшем активизировалась. Видимо, столь |
|негативно разрекламированная группа стала интересовать |
|многих, что называется, "от противного". Забегая вперед, |
|стоит отметить, что, несмотря на все проблемы в начале |
|альбом чуть позже стал настоящим бестселлером и покорил |
|вершины общенациональных хит-парадов, став "золотым". |
|В декабре 1995-го года, прошли их совместные выступления с |
|"Clawfinger" и "Ramones" в Германии, а затем в Австрии и |
|Швейцарии. На живых выступлениях группы стоит остановиться |
|отдельно. |
|От концерта к концерту раммштайновцы пытались все больше |
|удивить и шокировать публику, формируя свое отличительное, |
|ни с чем не сравнимое шоу. Шоу-эффекты для хеви-групп - |
|традиция: в 70-е годы ужасные шоу показывал Элис Купер, |
|выставляя на сцене гильотину и т.п., "Rolling Stones" |
|игрались на сцене с гигантскими надувными членами, "KISS" |
|на сцене плевали огнем и кровью. Раммштайновцы начали |
|использовать спецэффекты первыми из немецких групп, т.к. до|
|них это делали только интернациональные коллективы. "Нам |
|нравится грохот и огонь, - говорит Рихард, - сначала мы |
|хотели просто играть тяжелую, громкую музыку как |
|"Metallica". Но мы выглядели просто слишком |
|добропорядочными и невзрачными, а мы не так легкомысленны, |
|как американские рокеры. Поэтому мы всегда ставили на сцене|
|много спецэффектов. Наш воинственный стиль не придуман, он |
|самостоятельно развивается. Но есть живые сцены, которые |
|для некоторых на границе хорошего вкуса и безвкусицы". |
|Очень скоро выявилась коллективная любовь участников группы|
|к огню и всяческим пиротехническим эффектам. |
|Особенно это вдохновляло Тиля, который принялся |
|собственноручно конструировать различные взрывные |
|механизмы: "Огонь очаровывает меня. Однажды я принес с |
|собой два больших фейверка на выступление и взорвал их |
|между двумя песнями. Народ ликовал, а я обжег себе руки. Я |
|нашел все это безумно хорошей идеей - то, что я между |
|песнями не стою просто так, а чем-то занят. Я сделал себе |
|перчатки, которые "плевали" огнем, затем защиту от огня. |
|Один раз на наш концерт из-за сцены выскочили пожарные. |
|Благодаря этому я случайно узнал, что нужно специальное |
|разрешение, чтобы "играть" с пиротехническими эффектами. |
|Так я сдал "экзамен" по обращению с фейверками". В самом |
|начале своей карьеры раммштайновцы сами пытались |
|конструировать себе сценические "игрушки". Результаты этих |
|экспериментов не всегда были безобидными. Наверное, в |
|музыкальном мире не найдется группы более обожженной и |
|покалеченной от своих же выдумок: "У нас есть знакомый, |
|который был иностранным легионером и он доставал всегда |
|"ТНТ" (взрывчатое вещество), чтобы мы могли делать бомбы. |
|Мы положили взрывчатку в фото кассету, а потом засунули в |
|купленную на рынке рыбу, чтобы испытать ее действие. |
|Результат был таков: рыба совершенно исчезла, и от нее |
|ничего не осталось. А однажды на фестивале в нашем |
|гардеробе взорвалась такая коробка... Это был плохой номер.|
|Теперь мы используем только проверенные взрывные снаряды". |
|В январе 1996-го года, вышел сингл "Seemann" (Моряк), а так|
|же видео клип, на эту композицию снятый в Гамбурге под |
|руководством продюсера Лазло Кадара. В это время группа все|
|больше внимания начала уделять визуальной стороне своего |
|творчества. Порой это приводило к неожиданным последствиям.|
|Свой дебютный альбом раммштайновцы разослали многим |
|известным режиссерам с целью убедить кого-либо из них снять|
|клип для группы. Именно так альбом оказался у культового |
|режиссера Дэвида Линча, поклонниками творчества которого |
|являлись ребята (среди прочих, диск отправили так же |
|Тарантино, Карпентеру и Ридди Скотту). Линч, правда, от |
|предложения отказался - в самом разгаре у него были съемки |
|фильма "Шоссе в никуда", и отвлекаться на какой-то клип ему|
|было некогда. Но спустя два месяца Линч неожиданно связался|
|с группой. Помог случай. Когда Линч с женой ехал на съемки,|
|она поставила в проигрыватель, пришедший по почте диск. |
|Музыка так понравилась Линчу, что он решил включить в |
|саундтрек снимаемого фильма две композиции начинающей |
|группы - "Rammstein" и "Heirate mich" (Выйди за меня |
|замуж). Фильм Линча, как и музыка Rammstein, сделан в |
|традиции страшных историй, в духе черной романтики. Обе |
|композиции Линч использует в тех моментах фильма, где ужас |
|достигает своего апогея. Как пояснили сами музыканты: |
|"Дэвид не понимает по-немецки ни слова, но это не имеет |
|никакого значения; для него была важна атмосфера песен. Он |
|инстинктивно чувствовал, что наше видение мира очень близко|
|ему. Ведь в его фильме, говоря упрощенно, речь идет о |
|шизофрении, опасности, одержимости, о личном апокалипсисе. |
|А это некоторые из тем, разрабатываемых нами с самого |
|начала. В этом отношении сотрудничество представляется |
|вполне логичным. У него и у нас постоянно идет речь об |
|искусстве провокации и о провокации в искусстве". |
|Фильм, вышедший на экраны всего мира в августе 1996-го года|
|(в Европе - апрель 1997-го года), значительно способствовал|
|долгожданному приобретению Rammtein всемирной известности. |
|Теперь на них обратили внимание и в Америке. Почти весь |
|1996-ой год группа провела на гастролях по Германии и |
|соседним странам, участвовала в многочисленных |
|международных фестивалях. 27-ого Марта раммштайновцы |
|впервые появились на шоу MTV "Hanging Out". Тогда же у |
|группы появляется первый официальный фан-клуб. Далее запись|
|альбома("Sehnsucht"(Тоска)). Тексты, сочиненные Тилем для |
|этого альбома, образны, символичны, иногда даже поэтичны и |
|отличаются этим от текстов других немецких рок-групп. Его |
|стиль простирается от лирических, символичных картин ("Под |
|пупком, в зарослях, ждет уже белая мечта... И стряхни мне |
|листву с дерева..."), до банальных, провокационных |
|высказываний ("Нагнись, отверни от меня свое лицо. Твое |
|лицо мне безразлично") Название альбома "Sehnsucht" выбрано|
|участниками коллектива не случайно. Слово "Sehn" (мания, |
|влечение) как часть названия проходит красной нитью через |
|все песни альбома. |
|Песни Rammstein вызывают разные, порой противоречивые |
|ассоциации и многим по-разному интерпретируются. Это хорошо|
|видно на примере песни "Klavier" (Пианино): "Вы говорите |
|мне - открой эту дверь. Любопытство становится криком, что |
|же кроется за ... За этой дверью она сидит за пианино, но |
|она больше не играет. Ах! Как давно это было! Я пил ее |
|кровь в огне моей ярости. Я закрыл дверь..." Удручающая |
|атмосфера этих строчек напоминает страшные фильмы Альфреда |
|Хичкока. По словам Тиля, в тексте речь идет о мыслях и |
|чувствах убийцы: "Klavier" - моя любимая песня на диске. |
|Над текстом я работал два года, начав с беззаветного |
|романтического, любовного стихотворения, посвященного |
|учительнице музыки, и потом развив его в гротеск и |
|сюрреализм". |
|Много недоразумений в тексте к песне "Buck dich" (Нагнись),|
|при этом речь в ней идет о неспособности человека любить |
|другого по-настоящему. Тиль: "Инспирировал меня к написанию|
|этого текста фильм, который потряс меня до глубины души. |
|Один "мешок с деньгами" хочет испытать полное |
|удовлетворение от всего, что касалось бы секса. Но все это |
|безуспешно, потому что то единственное чувство, которое |
|действительно наполняет человека - желание любить и быть |
|любимым - нельзя купить за деньги". Еще один пример, песня |
|"Tier" (Зверь) о насилии над детьми. Тиль: "Когда мужчина |
|насилует ребенка, он становится на одну ступеньку, делящую |
|его со зверем. Инцест, насилие, сексуальные домогательства |
|- самые отвратительные преступления. Меня эта тема очень |
|задевает. Я был потрясен, когда услышал об изнасилованных |
|девочках в Бельгии, которые были убиты. У меня самого есть |
|дочь. Когда я представляю себе, что такое может случиться с|
|моей дочкой, я не знаю, что бы я сделал...." |
|Песню "Bestrafe mich" (Накажи меня) многие рассматривают |
|из-за двусмысленности как дешевый садомазохизм. Однако, в |
|действительности она описывает отношения человека к Богу. |
|Тиль: "Я думаю, что Бога нет. И если он есть, и он |
|фактически допускает все несчастья на этой земле, тогда он |
|должен меня наказать вместе с другими страдающими. Я не |
|стану, молится такому Богу". Песня "Alter Mann" (Старик) |
|глубоко мысленная, философская, с лирическим настроением |
|картин, которых от Rammstein никто не ожидал: "Вода должна |
|быть твоим зеркалом. Только когда она будет гладкой, ты |
|можешь увидеть, сколько сказок тебе еще осталось". Тиль: |
|"Это ода старости и бренности бытия. В моем коротком |
|отпуске на Мальдивах я видел старика, который с тура до |
|вечера подметал пляж перед бунгало. Как только он |
|заканчивал, кто-то вновь делал "рябчики" на песке. Старик |
|просто снова произвольно начинал все с начала. Равнодушие и|
|его невозмутимое спокойствие произвело на меня сильное |
|впечатление. Точно так же и в жизни - все вечно |
|возвращается на круги своя, только каждый раз немного |
|иначе". |
|1 апреля 1997 года в свет вышел первый сингл с нового |
|альбома под названием "Engel" (Ангел), который тут же попал|
|в первые строчки немецких чартов. 23-го мая эта |
|выразительная индустриальная баллада без особой помощи |
|радио достигла золотого статуса по продажам. Песня, |
|написанная Линдеманном, пожалуй, несколько не характерна |
|для Rammstein: "Текст идет из сказки, которую мне читали в |
|детстве. Мальчик спрашивает своего папу после того, как |
|умерла мама: "Где сейчас моя мама?" Папа отвечает: "Она |
|сейчас превратилась в ангела и живет на небе. Посмотри |
|вверх на эти - тут среди звезд теперь твоя мама!" Эта |
|история меня очаровала. И я ощущал, как одинок и беззащитен|
|мальчик после того, как он потерял мать". Одновременно с |
|песней появляется видео клип, снятый под руководством |
|Ханнеса Россачера. Клип снимался в Гамбурге в клубе |
|"Prinzenbar". На все шокирующие эротические сцены в нем |
|группу вдохновило жутковатое окончание фильма Квентина |
|Тарантино "From Dust Till Down" (От заката до рассвета), а |
|поджоги, естественно в нем присутствующие - типичная |
|специальность раммштайновцев. Клип снимали, что назевается,|
|"семейным подрядом". "Когда мы писали сценарий к клипу, я |
|попросил выделить роль одного из ангелов для моей дочери. |
|Самое смешное было то, что когда ее уже сняли, она решила |
|стать режиссером, - рассказал потом Тиль, - Нелли говорила:|
|"Папа, ты не там стоишь, ты не так держишь руку" - вся |
|съемочная группа умирала от смеха, когда этот маленький |
|ангелочек с крылышками и серьезным лицом пытался всеми |
|командовать!" Сюжет клипа, учитывая содержание песни, |
|несколько удивителен. На вечеринке собралась странная |
|компания. Здесь можно увидеть косматых рокеров в черных |
|кожаных костюмах с серебреными заклепками, злобно смотрящих|
|друг на друга, и полуголых сильно накрашенных моделей. Они |
|сидят за столами или танцуют "дикие" танцы под тяжелый |
|индустриальный саунд, который "в живую" играет группа на |
|сцене. Двое мужчин в черном (Тиль, Христоф и Христиан) |
|заходят в этот клуб и занимают самый близкий к сцене |
|столик. Музыканты на сцене оказываются второй половиной |
|Rammstein (Рихард, Пауль, Оливер). В столбе дыма на сцене |
|внезапно появляется фигура в черном длинном плаще. Она |
|раздвигает руки, одеяние падает на сцену и все видят |
|прекрасную чернокожую девушку. На ней надето только бикини |
|из маленьких блестящих металлический колечек, а ее шею |
|обвивает тигровый питон в два с половиной метра. Она |
|соблазнительно танцует, а затем, оставив змею на сцене, |
|подходит к столику раммштайновцев и начинает танцевать |
|прямо на столе перед Христианом. Он открывает рот, и |
|девушка подставляет ногу для поцелуя. Потом она берет со |
|стола бутылку и льет виски себе на ногу, струйки бегут по |
|ней и заливаются в рот Христиана. После этой сцены |
|начинается огненный финал: синие молнии окутывают тело |
|девушки, и она, извиваясь, превращаются в змею, а Христиан |
|становится огненным духом, из растопыренных пальцев |
|которого вылетают фонтаны искр. На другом конце сцены |
|внезапно появляется Тиль в черных очках, черном длинном |
|кожаном плаще и с огнеметом в руках. Он направляет огонь на|
|музыкантов на сцене. Рихард, Пауль и Оливер отвечают ему со|
|сцены огнем из трех метающих искры гитар. Вся сцена |
|утоплена в пламени... |
|Интерес к группе в связи с успехом "Engel", отразился на |
|продажах первого альбома "Herzeleid". Он еще выше |
|поднимается в немецких хит-парадах, достигнув к маю 14-й |
|позиции. В то же самое время выпускается еще один сингл, на|
|этот раз с ремиксом на "Engel", сделанным одним из друзей |
|группы. На этом же сингле впервые появляются две новые, |
|ранее не выпускающиеся композиции "Wilder Wein" (Дикое |
|Вино) и "Feurrader" (Огненное колесо), которые не попали |
|затем в сам альбом. Группа тем временем привлекала все |
|больше и больше фанов, активно гастролируя по Германии, |
|Австрии, Швейцарии, Голландии, Бельгии и Франции. |
|21 июля в свет вышел второй сингл с будущего альбома с |
|композицией "Du hast" (Ты Имеешь). Одновременно появился |
|клип, снятый в Бранденбурге под руководством Филипа |
|Штольца. Съемки проходили в заброшенной местности у ворот |
|бывшей казармы советской армии. В песне "Du hast" речь идет|
|о конфликте между мужской дружбой и любовью к женщине. |
|"Вместе это не функционирует, что мы знаем из собственного |
|опыта, - говорит Христоф, который и написал сценарий к |
|этому "анти-свадебному" гимну, - В Rammstein это так: мы |
|расстались со своими женщинами, но никогда не расстанемся с|
|группой. Только наши дети для нас важнее группы". Тут стоит|
|отметить, что четыре раммштайновца - отцы: у Тиля есть |
|дочь, которая живет с ним, по дочери у Рихарда и Христиана,|
|у Пауля - сын. Сюжет клипа поистине драматичен. Христоф, |
|ударник Rammstein стоит как обвиняемый перед судом. Его |
|лицо искажено страхом. Обильный пот выступил на лбу. На |
|него пристальным холодным взглядом смотрит судья, лицо |
|которого спрятано под маской. "Ты хочешь, пока смерть не |
|разлучит вас, быть верным ей всю жизнь?" - спрашивает его |
|судья. Действие сопровождается мелодичным пением |
|ангельского голоса. Пауза. Внезапно судья подходит, льет из|
|канистры бензин на приговоренного к смерти Христофа и |
|поджигает его. Пламя взвивается до потолка. Христоф, |
|шатаясь, бредет "живым факелом" по мрачному залу суда... |
|"Сюжет клипа - объясняет Христоф, взявший на себя главную |
|роль, в то время как его друзья изображают судей в масках -|
|"Я играю члена мафиозной группировки, который изменил ей |
|из-за любви к женщине. За измену я должен ответить. Но эта |
|история заканчивается так, как никто не предполагал..." В |
|первой строчке гремящей индустриальной песни Тиль поет |
|хрипящим прокуренным голосом единственную фразу: "Ты |
|ненавидишь меня, ты ненавидишь меня, ты меня спрашивала, а |
|я ничего не отвечал..." В то время, пока звучит эта |
|строчка, на экране видно, как "Волга" (ГАЗ-21) приближается|
|к старому заброшенному сараю. За рулем темноволосая женщина|
|в красном платье, рядом сидит Христоф. На их лицах страх и |
|отчаяние. Христоф снимает предохранитель на пистолете и |
|идет медленно в сарай, где его ждут остальные участники |
|"раммштайновской мафии". Но опасения оказываются |
|напрасными. Его встречают с распростертыми объятиями, как |
|пропавшего без вести друга. Потом все пьют виски, празднуя |
|счастливое возвращение. Побледневшая невеста в это время со|
|страхом представляет себе разборки над любимым. Внезапно |
|распахивается дверь сарая, и раммштайновцы выходят наружу. |
|Женщина ищет взгляд Христофа, но, выйдя из-за спины |
|Христиана, он принципиально не смотрит в ее сторону. |
|Мельком взглянув на часы, он проходит мимо нее. В следующий|
|момент машина, взрывается, взлетает на воздух вместе с |
|преданной любовницей. Машину охватывает огненный шар |
|колоссальный размеров... |
|На съемках раммштайновцы устроили настоящий огненный ад, |
|который почти вышел из под контроля. "Бомба была, |
|вообще-то, установлена профессиональными пиротехниками и |
|соответствовала всем требованиям, - рассказал Тиль, - Но |
|ударная волна свалила меня на землю, и огонь |
|распространился за доли секунды на огромное пространство. |
|Все разбежались. Христоф, заплатил за эту "горячую" сцену |
|ожогами второй степени на руках и спине". Но усилия и ожоги|
|оказались не напрасными - клип быстро стал фаворитом на |
|MTV, а интерес к группе продолжал расти. |
|В начале августа первый альбом "Herzeleid" и сингл "Engel" |
|стали золотыми, число продавшихся дисков достигло 450.000 |
|экземпляров. К моменту выхода альбома "Sehnsucht" в августе|
|1997 года интерес к Rammstein был настолько высок, что |
|альбом почти сразу занял первую строчку в немецком |
|хит-параде. Обложка альбома была выполнена в различных |
|версиях, что несколько запутало фанов группы. На обложке |
|изображены лица раммштайновцев, выполненные в своеобразном |
|"мумифицированном" виде, с загадочными обвивающими и |
|торчащими железяками. Этими самыми загадочными железками, |
|во времена. Второй Мировой Войны, "СС'овские" солдаты |
|измеряли параметры черепа человека. Тем самым решали, |
|посылать его на фронт или в концлагерь. Обложка была |
|сделана самими участниками группы, причем каждый работал |
|над своей физиономией персонально. В немецкой версии на |
|обложке была представлена общая фотография со всеми шестью |
|портретами, которую с обратной стороны можно было разложить|
|в один большой постер. На остальной части Европы этот |
|постер складывался таким образом, что на лицевой части |
|буклета может быть изображен лишь один из членов группы. |
|Впрочем, участники Rammstein на этих фотографиях выглядят |
|на столько похоже, что на витрине магазина альбом узнается |
|независимо от того, кто изображен на обложке. Этим |
|раммштайновцы хотели подчеркнуть, что каждый из них внес |
|одинаковый вклад в создание альбома. Название альбома во |
|всех европейских экземплярах напечатано прямо на футляре. В|
|американской версии издатели решили обойтись без всех этих |
|изысков. |
|После появления этого долгожданного альбома стало очевидно,|
|что ни одна немецкая группа не становилась столь успешной |
|как Rammstein в Германии, где далеко не каждая команда, |
|поющая на родном немецком, имеет успех. То же самое |
|произошло вскоре в Австрии и Швейцарии. А спустя две |
|недели, новый альбом группы уже прочно обосновался в |
|Европейских чартах "Биллборда" наряду с альбомами "The |
|Prodigy", "Rolling Stones" и "Radiohead". Это уже было |
|похоже на покорение Европы. На очереди была Америка. По |
|поводу "завоевания" Америки ребята не питали особых |
|иллюзий. Пожалуй, еще не было группы, поющей на |
|"иностранном" для американских слушателей языке и |
|добившейся сколько-нибудь серьезного успеха за океаном. |
|Поэтому без особых надежд было решено начать с малого - |
|обкатать свою программу в американских клубах. 3 и 6 |
|сентября группа выступает в двух нью-йоркских клубах: |
|"Bank" и "Batcave Downtown". Первое, хотя и весьма |
|поверхностное, знакомство с американской публикой проходит |
|весьма успешно, поэтому решено было продолжить начатое с |
|более серьезной подготовкой. |
|В сентябре - октябре Rammstein с размахом гастролируют по |
|своим уже проверенным местам: Германии, Австрии и |
|Швейцарии. В этом туре, состоящем из 23-х концертов, |
|Rammstein поддерживает группа "KMFDM". Теперь на концертах |
|собирались огромные массы людей - в среднем от 10.000 до |
|30.000 человек. В ноябре группа гастролировала по остальной|
|Европе, посетив Швецию, Испанию, Италию, Великобританию, |
|Голландию и Польшу. На этот раз концерт в Польском городе |
|Катовица прошел без всяких эксцессов перед 8000-й толпой |
|восторженных зрителей, не желавших отпускать |
|"разогревающий" Rammstein для выступления основной группы. |
|21 ноября в свет вышел новый сингл группы Rammstein, |
|включающий кавер-версию песни известной немецкой группы |
|Kraftwerk "Das Modell" (Модель), ранее не издававшуюся |
|композицию "Kokain" (Кокаин), а так же компьютерную игру |
|Rammstein. Идея с игрой пришла в голову директору группы, |
|желавшему чем-то развлечь поклонников. Суть игры - стрельба|
|в изображение человека в рамочке с помощью огнемета. |
|Наконец, в декабре 1997-го года группа отправилась в свое |
|первое настоящее американское турне, поддерживая |
|выступления "KMFDM", которые были более известны |
|заокеанской публике. Контракта на издание пластинки в США у|
|группы еще не было. Все зависело от реакции американцев на |
|их шоу. Перед поездкой, несмотря на всякое отсутствие |
|энтузиазма у участников группы, две песни были записаны |
|специально для американского рынка на английском языке "You|
|Hate" (Du hast) и "Engel" (Angel). Как потом оказалось, |
|раммштайновцев предчувствия не обманули. Американский |
|ди-джеи просто отказывались проигрывать англоязычный |
|вариант песен, предпочитая оригинальный немецкий. В отличие|
|от явно не сложившихся отношений с немецкой прессой, а |
|особенно радиостанциями, за океаном все получилось с |
|точностью наоборот. По словам самих участников команды, все|
|дело в политике американской и немецкой. И дома, и в штатах|
|их считали странной группой. Но если в Германии любая |
|"странность" - повод для негласного запрета, то в Америке |
|наоборот: "Поэтому те немецкие журналисты, которым не |
|нравится наша музыка, не просто помалкивают, а спешат |
|наградить нас каким-нибудь не слишком изысканным пороком, |
|типа обвинений в нацизме. Немцам почему-то трудно поверить |
|в то, что наше шоу - всего лишь шоу, а не "фига в кармане".|
|Американцы, напротив, интересную мысль готовы свести к |
|одной-двум простым, и желательно, чтобы какая-нибудь из них|
|была с гомосексуальным уклоном..." |
|В своем первом туре по восьми штатам, раммштайновцам |
|пришлось внести некоторые изменения в свое шоу. Группа |
|находилась на сцене всего по 30 минут и к тому же из-за |
|строгих противопожарных правил была вынуждена отказаться от|
|некоторых своих пиротехнических эффектов. Молниеносный тур |
|по штатам был для группы большим испытанием, которое она с |
|честью выдержала, значительно расширив свою аудиторию за |
|счет американских фанов. Несмотря на полную экзотичность |
|германской группы, поющей, говорящей и действующей |
|по-немецки, их причудливое мрачное шоу шокировало и |
|обескуражило американцев своим натурализмом: "600 фанов в |
|лос-анжелесском клубе "Палладиум" задержали дыхание: Певец |
|Тиль Линдеманн стоит неподвижно как статуя на краю сцены. |
|Тут внезапно подпрыгивает Христиан, с двухметровой неоновой|
|лампой в руке, подбегает к Тилю и со всей силой разбивает |
|ее о его мускулистое плечо. Стекло вдребезги разбивается, |
|кровь течет из маленьких ранок на голове по шее и стекает |
|по плечам. Тиль остается неподвижным, но орет: "Keiner will|
|mich!" (Никто меня не хочет!). А потом начинает петь: "Твое|
|величие делает меня маленьким. Ты должен быть моим |
|судьей!". "Многие из них думали, что кровь всего лишь |
|кетчуп, - рассказал Тиль после выступления, - Но ранения |
|были настоящие, хотя и не запланированные. Христиан должен |
|был попасть мне только по плечу, но он промахнулся и попал |
|мне в висок. Слава Богу, раны были не глубокие, их не |
|пришлось зашивать". |
|Восторженные отклики фанов и прессы оказались для группы |
|чрезвычайно важны для дальнейшего "завоевания" Америки. |
|Сами раммштайновцы тоже остались весьма довольны неожиданно|
|свалившемся на них успехом: "Нам понравилась откровенность |
|публики: не надо никакой пиротехники, никаких голых женщин,|
|чтобы произвести на американцев впечатление музыкой. |
|Правда, пиротехника и красивые ноги тоже никому еще не |
|мешали. Но видимо, американцам достаточно музыки, чтобы |
|полюбить музыку. Это здорово!" Воодушевление первыми |
|успехами в Штатах, группа возвратилась в Европу. На родине |
|их ждало приятное известие - группа по итогам года стала |
|лауреатом серьезной германской премии "Echo" в категории |
|"Лучший новый немецкий исполнитель". |
|Первый три недели 1998-го года музыканты провели в отпуске,|
|но уже в конце апреля, действуя по принципу "куй железо |
|пока горячо", команда вновь отправилась в столь дружелюбно |
|их принявшую Америку. На этот раз группа была приглашена в |
|турне группы "Korn" под названием "Korn's Family Values" |
|(Семейные ценности Корна) в качестве второго хэдлайнера. |
|"Мы счастливы быть именно вторыми потому, что, возглавляя |
|подобное турне, вы ответственны за весь вечер. Второй |
|хэдлайнер не имеет на своих плечах такой ответственности, |
|поэтому вы можете экспериментировать. Это легче, нет такого|
|давления, поэтому мы довольны. Это турне "Korn", и |
|"Rammstein" очень счастливы, что их пригласили играть с |
|ними. Масса поклонников придет на шоу именно из-за "Korn", |
|и мы осознаем это. Смысл этого тура вовсе не в том, чтобы |
|люди вышли после концерта и говорили, что кто-то играл |
|лучше всех, а чтобы поклонники покидали концерт и говорили,|
|что они провели фантастический вечер и видели пять |
|прекрасный команд. Цель Rammstein в том, чтобы, находясь в |
|турне "Korn", быть в состоянии играть для такого множества |
|народа и играть так хорошо, как мы можем. К счастью, |
|остальные группы будут делать то же самое, и это будет |
|сногсшибательный вечер для любого". Все билеты на 5 |
|концертов тура были мгновенно распроданы. Сингл "Du hast" |
|на немецком языке беспрерывно крутили все местные радио |
|станции. Ажиотаж вокруг Rammstein все нарастал. На этот раз|
|группе удалось показать американцем свое огненное шоу в |
|полном варианте. Свои 50 минут на сцене раммштайновцы |
|смогли использовать для максимального удара, представив |
|тяжелое по драматизму и тону музыки шоу. Концерты показали,|
|прежде всего металлическую сторону музыкального арсенала |
|группы. Но как тогда писали критики: "Часто подавляющая |
|мощность их живого звука не умалила ни на йоту бесчисленное|
|число утонченных и техно-звучащих звуков, которые помогают |
|делать стиль Rammstein таким специфическим". Выступления |
|Rammstein привели в восторг американский фанов от |
|Лос-Анджелеса до Нью-Йорка. Со времени "Scorpions" не было |
|других немецких групп, которые могли бы утвердиться в |
|Америке. На выступлениях в "Roxy" в Нью-Йорке, где |
|последний раз Мадонна презентовала свой альбом "Ray of |
|Light", пришли свыше 2000 фанов. Спрос был так высок, что |
|многим не хватило билетов. |
|Вот так это описывалось в местной прессе: "В 22 часа 30 |
|минут Rammstein начинают свое огненное шоу. Тиль выкрасил |
|лицо белой краской, а волосы серебряной. Во время |
|исполнения песни "Rammstein" он поджигает свой плащ. В |
|песне "Bestrafe mich" он бичует себя плетью, а в песне "Du |
|riechst so gut" манипулирует с огромным горящим луком и |
|стреляет со сцены из огнемета фонтаном искр. Христиан, в |
|песне "Seemann", сидящий в резиновой лодке, разрешает |
|публике поднять себя. Но настоящий шок был у зрителей в |
|песне "Buck dich", когда Тиль резиновым писюном в |
|недвусмысленной позе "Отхаживает" Христиана...". Такие |
|оригинальные эффекты даже для избалованной нью-йоркской |
|публики были настоящей сенсацией. При всем при этом |
|американские власти не давали группе расслабиться. Во всех |
|городах США приходилось получать разрешение на каждый |
|сценический эффект. Особенно педантично это происходит в |
|Нью-Йорке. Неоднократно приходилось даже задерживать показ |
|эффектов, пока шланги не подключат к гидрантам. На концерте|
|в Чикаго пришлось даже отказаться от эффектов по |
|распоряжению начальника пожарной охраны. Тиль: |
|"Американские власти в полной истерике, но фаны были в |
|восторге. Они западают на наше немецкоязычное шоу". После |
|этого тура Rammstein настолько стали своими для |
|американской публики, что местные ди-джеи начали их |
|называть "нашей флоридской группой". Рихард: |
|"Было забавно играть в США, слыша людей подпевающих не зная|
|языка. Но было забавным для нас слышать людей не поющих, а |
|кричащих тексты наших песен. Аудитории было эмоциональными,|
|и мы были очень тронуты этим. Это мне напоминает время, |
|когда я был ребенком и часто подпевал английским песням, не|
|понимая текста. Поэтому мне кажется, что это просто |
|замечательно!" |
|В мае 1998-го Rammstein выпустили новый сингл со своей |
|песней из первого альбома "Du riechst so gut" (Ты пахнешь |
|так хорошо). На сингле эта композиция представлена во всех |
|возможных вариантах, включающих ремиксы, сделанные их |
|многочисленными друзьями и поклонниками. Сингл |
|сопровождается клипом, снятым на оригинальный материал. Как|
|и все клипы Rammstein, он поражает воображение своими |
|эффектами и постановкой. Съемки происходили в замке XVIII |
|века Бабельсберг в Потсдаме. Это были самые дорогостоящие и|
|самые страшные съемки для участников группы, которым |
|пришлось четыре ночи напролет стоять перед камерой. В драме|
|об оборотнях, длящейся 4.5 минуты, участвуют все музыканты,|
|превращаясь в жутких сценах из людей в волков (оборотней). |
|Для анимации головы раммштайновцев были смоделированы с |
|помощью натуральных гипсовых отпечатков, снятых с их лиц. |
|Наряду с многочисленными статистами, в виде мрачно одетых |
|гостей, танцующими менуэт в большом зале, под жесткую |
|музыку или в качестве охотников со старинными мушкетами, |
|отправляющимися на охоту на волков, в клипе снимается |
|настоящая стая волков. Речь идет о "чешских собаках", |
|которые были выведены путем скрещивания с волками. "Эти |
|звери, - рассказывает большой любитель биологии Христиан, -|
|привыкли к людям и легко дрессируются, но волчьи инстинкты |
|в них все еще существуют. Однако они признают в человеке |
|вожака". 50-и страничный сценарий для клипа раммштайновцы |
|придумали сами, используя мотивы народной сказки "7 |
|воронов" и сцены из ужастиков "Бал вампиров" и |
|"Американский оборотень" режиссера Романа Поланского. "Мы |
|шестеро играем демона, принимающего разные обличья. Он |
|появляется то в виде Тиля, то в виде Христиана и т.д. пока |
|не принимает образ волка. Его поцелуй приводит к смерти!" -|
|рассказывают раммштайновцы. В клипе можно видеть милую |
|темноволосую девушку - ее играет берлинская студентка Майа.|
|В клипе она несется галопом на разгоряченном жеребце по |
|лесу. Красавица потеряла свой платок, которым она вытерла |
|только что пот с декольте. Зеленые фосфоресцирующие глаза |
|оборотня, которые следят за ней из кустов, она не замечает.|
|Зверь выскакивает, жадно бросаясь на платок и превращается |
|в Христиана, который жадно вздыхает запах девушки и тут же |
|снова становится зверем. Он идет по следу к замку, вновь |
|превращаясь в Христофа, и теряется среди гостей. Наконец, |
|он в образе Тиля проникает в спальню девушки. Вид |
|обнаженной красавицы превращает его вновь в зверя. Он с |
|оскаленными зубами бросается на нее. Его укус и ее делает |
|оборотнем, который жаждет крови и ищет в бальном зале новых|
|жертв. В красном бальном платье, теперь, к ужасу гостей, |
|вовсе не милая девушка, а дьявольски ухмыляющийся, |
|мускулистый Рихард. Потом следует кульминация: грудь |
|Рихарда разламывается, 6 волков с пеной у рта выпрыгивают |
|из него наружу. Но на этот раз хищных зверей ждет гибель. |
|Через открытые окна охотники стреляют в этих тварей, пока |
|они все не падают замертво. В агонии они снова принимают |
|человеческий облик. Взгляды Тиля и красавицы встречаются, и|
|они сливаются в долгом нежном поцелуе. "Поцелуй был для |
|меня, - рассказывает Тиль, - настоящим ужасом во время |
|съемок, хотя Майя была очень милой партнершей. Я на самом |
|деле очень робкий. Перед этой сценой я дрожал больше, чем |
|во время своего первого поцелуя в 13 лет". |
|В мае 1998 группа гастролировала по Португалии, Испании и |
|Франции, после чего вернулась в родную Германию, где |
|участвовала в различных фестивалях (в основном, в качестве |
|хэдлайнера) и дала десяток сольных концертов. |
|9 августа Rammstein выступили в Будапеште на фестивале |
|"Pepsi Island". 22 и 23 августа в Берлине Rammstein приняли|
|участие в "Wuhlheide Festival" (вмести с Ниной Хаген и |
|прочими немецкими знаменитостями), выступив перед 40.000-ю |
|зрителями. Запись концерта была затем выпущена в свет в |
|сентябре 1999-го года под названием "Live Aus Berlin". |
|Концертный альбом позволил многим поклонникам группы, |
|никогда не бывавшим на их концертах, узнать, как на самом |
|деле звучит группа "в живую". Кроме того, Rammstein - |
|группа с очень мощным визуальным рядом (в отличие от многих|
|других), а потому, естественно, большая часть очарования |
|знаменитых на весь мир концертов коллектива в аудио версии |
|терялась. Теперь это стало возможно наверстать с помощью |
|вышедшей одновременно видео версии выступления. Вполне |
|естественно, что музыканты решили выбрать как можно более |
|хорошо снятый концерт, возможно, в ущерб оригинальности |
|представления музыкального материала. 18-ти песенный диск |
|позволяет слушателю сфокусировать свое внимание на |
|невероятной смеси мощных гитарных рифов, |
|кишковыворачиваемом вокале, звонах колоколов и свистах, |
|которые и заключают в себе сущность звучания Rammstein. |
|Внешнее оформление видео подавляет зрителя своими |
|невероятными театральными эффектами и умной постановкой |
|сценического зрелища. Для американских поклонников, как |
|старых, так и новых, главная выгода концертного альбома |
|оказалась в том, что в дополнение к боевому порядку хорошо |
|известных мелодий, взятых из "Sehnsucht", они получили |
|возможность познакомиться со здоровой дозой еще незнакомых |
|им песен, многие из которых взяты из первого альбома |
|"Herzeleid". Альбом хорошо продемонстрировал высокий |
|пр | |
